", studujeme, jak se slavné ženy z legend, mýtů a historie mstily svým manželům a milenkám za zradu. Způsoby pomsty jsou velmi rozmanité, kromě vraždy.
(Část 1), (Část 2)

EXTRÉMNÍ KRUTOST OD CATHERINE VELKÉ

Císařovna Kateřina II., jak uvidíte z případu níže, se jasně vyznačovala sadistickými sklony. Takhle se člověk potřebuje mstít! Ne každý to dokáže.

F. Rokotov (?). Portrét Kateřiny Veliké.

Když si pořídila sladkého mladého muže jménem Sashenka Dmitriev-Mamonov, bylo jí pouhých 57 let.
Bylo mu už 28.

Vypadal jako Shia LaBeouf se svojí slabou bradou a hledáním svého místa v životě, nosil napudrovanou paruku, růžové tváře a občas trčel.

M. Šibanov. Portrét A. Dmitrieva-Mamonova

Jako vděčnost za to, že mu strýc Potěmkin (proslýchá se, že byl tajným manželem Kateřiny) zajistil pozici císařovnina klína, mu Dmitrijev-Mamonov daroval zlatou konvici s nápisem „Srdci blíže než v krvi“. Mi-mi-mi.

Zpočátku Dmitriev-Mamonov nehrál významnou roli, ale v roce 1787 ho Catherine vzala s sebou na výlet na Krym (dobře, na počest jeho připojení k Rusku byl takový incident v její biografii) a on se musela účastnit rozhovorů císařovny s různými hodnostáři a nakonec být přítomna jejím schůzkám s císařem Josefem II. a polským králem Stanislavem Augustem.
Chudák se musel zamyslet!

Ano, B. Pirsh. Ohňostroj na počest Catherine během její cesty. OK. 1787

Plat však na tuto oblíbenou práci nebyl špatný, skoro jako u moderního fotbalisty.

Díky platům císařovny se stal majitelem jednoho z největších jmění v Rusku (mezi dary, které dostal v roce 1788, patřil Řád sv. Alexandra Něvského s diamanty v hodnotě 30 tisíc rublů, a diamantové aiguillety v hodnotě asi 50 tisíc rublů) . Příjmy z panství dosahovaly 63 tisíc rublů ročně a různé platby za hodnosti a funkce přesáhly 200 tisíc ročně.

Catherine mezitím bylo šedesát.

I.B. Lumpy-St. Portrét Kateřiny Veliké. 90. léta 18. století.

Na císařském dvoře se v té době poflakovala jedna dívka, Daria Shcherbatova.
Sirotčí dívku vzala Kateřina do paláce a vychovala ji polovina družiček, když dozrála, získala postavení družičky. Brzy byl odhalen její tajný poměr s anglickým rezidentním ministrem Fitzem Herbertem (pravděpodobně přes ni špehoval!). Catherine byla velmi rozrušená.
Pak se ukázalo, že Shcherbatova, která neměla jmění, nějak dokázala nahromadit obrovské dluhy.
Císařovna se rozčílila ještě víc. Navíc dívka ukázala charakter.

F. Rokotov. Portrét Daria Shcherbatova. 80. léta 18. století

Sashenka se mezitím stala vybíravou jako vydržovaná žena, nesnesla odmítnutí a sama požadovala objednávky diamantů. Jednou, když v den svých jmenin neobdržel Řád Alexandra Něvského, řekl, že je nemocný, zamkl se ve svém pokoji a několik dní neobdaroval carevnu svou pozorností. Rozhodl se odpustit své starší milence, až když odebrala rozkaz od Nikolaje Saltykova, který se jí objevil pod paží, a poslala cenu Dmitrijevovi-Mamonovovi. (Doufám, že Saltykov byl kompenzován za jeho ztrátu).

Diamantový řád sv. Alexandra Něvského (přelom 19.-20. století, možnost pro nepravoslavné - s orlem, nikoli se svatým).

S Dmitrijevem-Mamonovem tato dvorní dáma, jak špión oznámil Potěmkinovi, „mávala“ po dlouhou dobu, ale v pomalém režimu. A pak vzplanula vášeň a začala romantika. Potkali se tajně.

Aby Dmitrijev-Mamonov odešel ze dvora na setkání se svou milovanou, uspořádal představení: předstíral záchvaty dušení - „Ach, přívěsky ve vašem palácovém kočáru jsou příliš měkké, je mi z nich špatně... nechte mě jet v mé vlastní." S velkými obtížemi si tedy od císařovny vydobyl právo používat svůj osobní kočár a svého kočího a začal v něm cestovat za svou milovanou na rande.

Fragonard. Ukradený polibek.
Obrázek je z roku 1786 - tehdy začala Catherinina romance s Dmitrievem-Mamonovem; plátno patřilo císařovně.

Tajný románek trval asi dva roky, to znamená, že začal, když Dmitrijev-Mamonov strávil asi rok v posteli.
Všechno mohlo takto vydržet, ale pak v roce 1789 NÁHLEVĚ družička Daria Ščerbatová zjistila, že je těhotná.

Břichatá Ščerbatová zjevně tlačila na svého milence, aby se přiznal samotné císařovně. Favorit se rozhodl Catherine vysvětlit a nazvat to den. Ale tento hadr, místo aby se choval důstojně a přiznal se k aféře, neřekl o Ščerbatové ani slovo. Ale začal císařovně vyčítat nevšímavost a chladnost. A také "Jsem obklopena závistivými lidmi s odpornými intrikami." Sashenka navíc řekla: "Je nejvyšší čas, abych se vdala, ale nevím za koho." Obecně jsem se z ničeho nic vztekal. Zabouchl dveře a šel domů.

Neznámý umělec. Portrét Kateřiny Veliké ve stáří

Do této doby byla Catherine zjevně informována o těhotenství její družičky Shcherbatové. Napsala proto dopis svému oblíbenci: říkají, tak a tak, chápu, že náš vztah skončil. Protože jsem se rozhodl vdát, vybral jsem ti nevěstu - dceru Jacoba Bruce, hodné děvče. Příští týden ji zavolám k soudu.

(Je tu také malý vtip: přesně o deset let dříve byl další mladý oblíbenec císařovny, Rimsky-Korsakov, přistižen v náručí matky budoucí nevěsty - Praskovya Bruce, v té době však již vdaná. A tady se rýsovala taková minipomsta) .

Dmitrijev-Mamonov měl ještě odvahu napsat v odpovědi, že žádného Bruce nepotřebuje, ale byla tu jistá princezna Ščerbatová, „která mu byla velmi dobře doporučena“, aby ji mohl mít. A dopis Catherine zakončil slovy: „Líbám ti ruce a nohy a sám nevidím, co píšu.

A co udělala Kateřina Veliká?
Strašná, strašná pomsta!
Nechala svého bývalého milence samotného s jeho vlastními démony: „...Před večerním odchodem se Její Veličenstvo samo rozhodlo zasnoubit hraběte A.M. s princeznou Ščerbatovou; na kolenou prosili o odpuštění a bylo jim odpuštěno.“ Ženich dostal dárky a hned druhý den po svatbě, 12. července, bylo nařízeno opustit Petrohrad.

Nikolaj Argunov. Portrét A. Dmitrieva-Mamonova na pozadí busty Kateřiny II

Novomanželé odjeli do Moskvy. V následujících letech byl nešťastný Dmitriev-Mamonov při pohledu na diamantový déšť dopadající na jeho nástupce divoce žárlivý a znuděný. Manželka se pro něj rychle stala nezajímavou – manželské soužití není jako tajná schůzka, žádná romantika. Navíc porodila 4 děti (jedno přežilo), a to má vždy špatný vliv na vzhled a charakter ženy - hlavní věc, ve které byla Shcherbatova nadřazena císařovně.

Některé životní zprávy z 18. století rozšířily fámu, že císařovna poslala soudní vykonavatele oblečené jako ženy ke své rivalce, která ji nejprve zbičovala a pak znásilnila, a v přítomnosti jejího manžela. To je ale skutečný nesmysl (špinavé drby sexuálně frustrovaných francouzských revolucionářů). Catherine jednala nenápadněji.

Sashenka se opakovaně obrátila na Kateřinu II s žádostí, aby mu umožnila vrátit se do Petrohradu, ale okamžitě obdržela automatické odmítnutí z nakonfigurovaného záznamníku ve své schránce Google. Současník o něm napsal: „Nebyl ani to, ani ono a vůbec nic; měl jedinou zábavu – trápit svou ženu, kterou donekonečna obviňoval, že je viníkem jeho naprosté bezvýznamnosti.“ Nakonec se pár rozešel.

Dmitriev-Mamonov se po zbytek života nenáviděl za svou chybu.
A co Jekatěrina? Catherine si pořídila 22letého pohledného Platona Zubova.
Skvělá pomsta, že?

Morálka: nikdy se neponižujte před svou bývalou milenkou, zvláště pokud je třikrát starší a chytřejší než vy.

I.B. Lumpy-St. Portrét Platona Zubova

***
Přečtěte si předchozí vydání podle značky "

Portrét Kateřiny II Kateřina II (1729-1796) - manželka císaře Petra III., ruská císařovna (1762-1796). Alžběta Petrovna, rozená Sophia-Frederica-Augusta, dcera prince z Anhalt-Zerbstu, si ji vybrala za manželku následníka trůnu; v roce 1744 přestoupila na pravoslaví se jménem Ekaterina Alekseevna. Měla syna, budoucího císaře Pavla I., ale manželství bylo nešťastné. Několik měsíců vlády Petra III. obrátilo vznešenou společnost proti němu; Kateřina vedla palácový převrat roku 1762: 28. června 1762 nastoupila na trůn; svržený Peter III byl zabit o několik dní později.
Na rozdíl od svých předchůdců byla Catherine dělnicí na trůnu: vstávala v 6-7 hodin ráno, pracovala s papíry a sekretářkami a na záchodě nestrávila „nikdy více než hodinu“; pak byly recepce, oběd, čtení nebo opět rozhovory s návštěvníky do 18 hodin - teprve poté bylo možné se projít, zahrát karty nebo jít do divadla; ve 22 hodin šla císařovna spát. Naučila se rusky, hodně četla – a stala se jednou z nejvzdělanějších žen své doby.

Jejími spolupracovníky byli hlavní vládní a vojenské osobnosti: A.A. Vyazemsky, N.I. Panin, A.R. Voroncov, P.A. Rumjancev, A.G. Orlov, G.A. Potěmkin, A.A. Bezborodko, A.V. Suvorov, F.F. Ushakov a další Vydávala časopis „Všechny věci“, psala hry, sbírala obrazy a knihy; napsala své poznámky a 4svazkové dílo o historii Ruska - „Poznámky k ruské historii“. Dochovaly se její dopisy a poznámky N.I. Panin, korespondence s anglickým velvyslancem C. Williamsem, rozhovory s D. Diderotem, korespondence s baronem Grimem, Voltairem, P.A. Rumjancev, A.G. Orlov. Její politická korespondence a císařovniny listy byly zveřejněny.

V politice byla Catherine pragmatička. Nevolnictví považovala za ekonomicky neefektivní a v prvních letech své vlády se vyslovila pro jeho zmírnění. Ale setkala se se šlechtici na půli cesty: v roce 1765 získali statkáři právo posílat rolníky na těžké práce; Za její vlády získali vlastníci půdy zdarma více než 50 milionů akrů půdy a 425 tisíc nevolnických „duší“.

Sekularizací církevních pozemků se přitom stalo státním majetkem 910 tisíc duší. V roce 1763 byly schváleny nové štáby vládních institucí, jejichž zaměstnanci napříště začali pobírat platy víceméně pravidelně. Reforma z roku 1775 zavedla nové správní členění, které zůstalo až do 30. let 20. století, a nový systém místních úřadů: přednostu okresního úřadu – policejního kapitána – volila vrchnost, soud byl oddělen od správy; Objevily se také zcela nové instituce - řády veřejné charity, které měly na starosti školy a nemocnice.

Její reformy směřovaly k podpoře průmyslu a obchodu (dekret o svobodě podnikání z roku 1775, emise bankovek v roce 1769). „Listina udělená městům“ z roku 1785 zaručovala občanům ochranu jejich osobní cti a důstojnosti a právo na vlastnictví majetku „Městská společnost“ zvolila městskou dumu, která měla na starosti pouze zlepšení a hygienické podmínky. pod kontrolou rychtáře z řad vrchnosti. Školskou reformou z roku 1786 byl vytvořen systém celotřídního vzdělávání ve stejném typu hlavních a malých veřejných škol.

Silnou centralizovanou monarchii s rozvinutým systémem místních úřadů bylo podle názoru císařovny nutné kombinovat s „neměnnými“ zákony vymezujícími práva stavů a ​​částečnou samosprávou („dopisy“ šlechtě a městům v roce 1785) - což vytvořilo základ pro vytvoření občanské společnosti. Pro státní rolníky byl také připraven návrh „charty“ - o organizaci svobodného venkovského obyvatelstva, ale nebyl uveden v platnost

Zrušila slovo „otrok“ a nadávky v úředních dokumentech a tělesné tresty pro kněze. V Rusku se objevilo prvotřídní muzeum - Ermitáž, byly otevřeny vzdělávací instituce pro „ušlechtilé panny“ a vzdělávací domov pro sirotky a nalezence a vznikla Svobodná ekonomická společnost. Vycházelo velké množství nových časopisů, podporovalo se vydávání knih, hudební a divadelní umění.

Za Kateřiny II. zaujalo Rusko jedno z předních míst v „koncertu“ evropských mocností: „Ani jedno dělo v Evropě se neodvážilo vystřelit bez našeho svolení,“ řekl později mladým zaměstnancům starý kancléř A.A. Bezborodko. Císařovi velitelé a diplomaté vyřešili základní úkol ruské zahraniční politiky - dobytí pobřeží Černého moře (rusko-turecké války 1768-1774 a 1787-1791) a bránili hranice v rusko-švédské válce 1788-1790 . S vypuknutím francouzské revoluce v roce 1789 podporovala Kateřina II v letech 1792-1793 vzdělání. koalice evropských zemí proti Francii. Když byla v sousedním Polsku přijata ústava z roku 1791, byla přivedena ruská a pruská vojska a přestalo existovat jako samostatný stát (oddíly Polska). Zároveň ve vnitřní politice došlo k obratu od reformy k reakci („případy“ N.I. Novikova, A.N. Radiščeva, zavedení cenzury v roce 1796).

Za vlády Kateřiny II se počet obyvatel země zvýšil z 20 na 36 milionů lidí, rozpočet se zvýšil z 16 na 69 milionů rublů a výměna vnitřního obchodu se zvýšila 5krát. S anexií oblasti Severního Černého moře vznikla nová města - Oděsa, Cherson, Nikolajev, Sevastopol; Černomořský obchod oživil. Vojenskou moc zajišťovala 400 000členná armáda a mocná flotila. Ale za hlasitými vítězstvími a oficiální „prosperitou“ impéria se na konci století objevily první známky vznikající krize. Nákladné války a reformy vedly k zahraničním půjčkám, přetrvávajícím rozpočtovým deficitům a inflaci.

Reformní, zahraničněpolitické a vojenské aktivity, které výrazně posílily ruský stát, charakterizují císařovnu jako zákonodárku a vychovatelku, prozíravou stratégku, moudrou političku a diplomatku. Ne nadarmo ji současníci za jejího života nazývali Velkou. Je skutečně považována za vynikajícího státníka, navzdory kritice ze strany výzkumníků ohledně jejích morálních kvalit a tvrdého postavení při prosazování nevolnictví.

V očích největších mistrů výtvarného umění se jeví jako vznešená, cílevědomá, nebojácná a spravedlivá vládkyně trůnu. Portrét Kateřiny 2 je odrazem ideálního panovníka, který zajistil rozkvět vědy, vzdělání, kultury a pozvedl politickou prestiž státu.

Postava velké císařovny: cesta k vládě

Catherine 2 se narodila v dubnu 1729, byla čistokrevnou Němkou, původem z chudého knížectví. Když jí bylo čtrnáct, přestěhovala se do Ruska jako nevěsta následníka trůnu Petra III. O dva roky později přestoupila k pravoslaví a byla dána za manželku budoucímu císaři.

Již v mládí se Catherine vyznačovala bystrou myslí, mazaností a pozorováním a snadno manipulovala své okolí, aby dosáhla svého cíle. Bavilo ji studovat vědu, hodně četla a samostatně ovládala ruštinu a francouzštinu. Všechny tyto znalosti se jí brzy budou hodit jako zdroj úspěšné vlády. Tak se začala formovat Catherine 2, jejíž hlavními rysy byly pevné jádro, odvaha, ješitnost, hrdost a mazanost. Měla dva důležité talenty – vypnout vlastní emoce ve prospěch racionalismu a snadno si získat sympatie všech.

Kateřina tak tiše a sebevědomě postoupila na císařský trůn, šest měsíců poté, co byl Petr III. prohlášen císařem, provedla převrat a nakonec svrhla jejího manžela.

„Zlatý věk“ Kateřiny éry

Po zahájení své vlády přijala paní státní zřízení v naprostém krachu, což ji podnítilo k vytvoření nového souboru zákonů. Základ „zlatého věku“ vlády Kateřiny 2 je jasně viditelný takto:

1. Politika „osvíceného absolutismu“ a reforma:

privilegia pro šlechtice, posílení jejich moci;

zpřísnění poddanského systému;

vytvoření systému vzdělávacích institucí s jednotnými plány;

rozvoj místní samosprávy ve městech;

větvení soudního systému.

2. Zahraniční politika:

vítězné uzavření dvou rusko-tureckých válek;

vítězství nad Švédy;

získání nových území (moderní území Krymu, pravobřežní Ukrajiny a Běloruska) - 11 provincií z 50 existujících v té době bylo dobyto za vlády císařovny;

posílení jižních hranic, svoboda obchodu v Černém moři;

zlepšení pozic v Pobaltí, Zakavkazsku a na Kavkaze.

Historický portrét Catherine 2 nelze podřadit pod konkrétní stereotyp: pro někoho je moudrá vládkyně, pro jiného tyranka, ale význam její postavy pro události světových dějin je nakonec nepopiratelný.

Tvář Catherine 2: obrazové tradice

V 18. století vznikly dvě jasně definované tradice zobrazování Velké císařovny v ruském umění.

První se týká jeho idealizace, zdůraznění jeho nejlepších vlastností a kvalit. Portrét Kateřiny 2 je posuzován v kontextu povýšení panovníka, který se stará o svůj lid, otevírá vzdělávací instituce, provádí reformy, rozvíjí umění a stará se o spravedlnost. Tento přístup se odráží v malířských mistrovských dílech Fjodora Rokotova a Dmitrije Levitského.

Druhou tradicí je touha „zlidštit“ vzhled císařovny, která portrétu Catherine 2 propůjčuje smyslnější barvy. Do popředí se dostává skromnost, zdvořilost, přívětivost, blahosklonnost k nedostatkům jiných lidí, smysl pro povinnost a velkorysost. To vše lze snadno vidět v dílech umělce Vladimíra Borovikovského.

Fjodor Stěpanovič Rokotov: životní cesta

Slavný ruský umělec se narodil ve vesnici Vorontsovo. Zpočátku získal vzdělání díky podpoře L.-Zh. Le Lorrain a P. de Rotary. Základy výtvarného umění zvládl v roce A v roce 1960 byl na příkaz mecenáše přijat na Akademii umění v Petrohradě O pět let později mu byl udělen titul akademik. Koncem roku 1766 se přestěhoval do Moskvy, kde pokračoval v tvorbě nových obrazů. To bylo přerušeno v prosinci 1808.

Kreativní dědictví

Fjodor Stěpanovič Rokotov byl vynikající portrétista, hluboce prodchnutý přírodou a vyznačoval se pečlivým provedením. Na začátku 60. let byl již respektován jako zručný řemeslník, důkazem byla zakázka na portrét Kateřiny 2. To bylo skutečné uznání malířova talentu. Po prvním díle, které Rokotov napsal u příležitosti nástupu císařovny na trůn, přišel druhý - poloviční portrét velké ženy, se kterým byla velmi spokojena a označila jej za „nejpodobnější“.

Kromě těchto mistrovských děl maloval Rokotov portréty Petra III., careviče Pavla, šlechtice I.I. Šuvalova, hraběte Orlova, hraběte Struiského a jeho manželky a mnoha dalších vynikajících osobností Kateřinské éry.

Nejvyšší úspěch ve formálním portrétování

V roce 1763, kdy se konaly korunovační oslavy na počest nástupu císařovny na trůn, byl namalován slavnostní portrét Kateřiny 2.

Obraz císařovny umělkyně znovu vytvořila velmi zručně: hladká sněhově bílá tvář, výraz se silnou vůlí, sebevědomá gesta. Žena na vrcholu své krásy, opravdová milenka! Pevně ​​uchopí žezlo do ruky a namíří jej na bustu Petra I., nad níž je vidět nápis: „Co začne, to dokončí.“ Kombinace stříbrné palety oblečení a ušlechtilého červeného odstínu závěsů zdůrazňuje zvláštní význam postavy dovedně zobrazené na plátně.

Druhý portrét Kateřiny II. vytvořil Rokotov profilovým stylem, což je pro malování slavnostního portrétu poměrně vzácný jev. To ale dalo vládci ideální charakter. Ušlechtilé rysy obličeje, hrdé držení těla, určitá dynamika v gestech, plus atributy síly a bohaté drapérie – požadovaného efektu bylo dosaženo.

V podobě kněžky

Dmitrij Grigorievich Levitsky vytvořil portrét Catherine 2 pomocí symbolů spravedlnosti a poctivosti. Její císařské veličenstvo se objevuje v podobě zákonodárce, kněžky, která se nachází v chrámu bohyně Themis. Paní pálí vlčí máky na oltáři na znamení obětování vlastního míru pro obecné dobro. Na její hlavě je místo císařské koruny koruna vavřínová. Postavu císařovny zdobí roucho se stuhou a křížem svatého Vladimíra, což svědčí o jejích mimořádných službách vlasti. Levitského portrét Catherine 2 byl doplněn o zákoníky u jejích nohou a orla sedícího na nich - symboly síly a bezpečí. V pozadí je vidět obchodní flotila – předzvěst blahobytu státu.

I slovní popis portrétu Kateřiny 2 ji ilustruje jako ideální vládkyni, bedlivě pečující o svou zemi.

Otisk sentimentalismu

Slavný umělec Vladimir Borovikovsky, který chtěl představit Velkou císařovnu v sentimentálnějším obrazu, se zdůrazněnou přirozenou jednoduchostí, spočívající v klíně přírody, vytvořil portrét Kateřiny 2 ve dvou verzích. Jeden - na pozadí druhého - na pozadí Cahulského obelisku.

Toto dílo nebylo namalováno ze života, její komorník autorce pózoval v císařovniných šatech, ale umělkyně mohla Catherine často pozorovat při její procházce. Nebyla potěšena výsledky Borovikovského práce, protože portrét zachycoval starší ženu, která šla s holí v parku Carskoje Selo v rozhodně neformálním oblečení. Vládce zde již není zastoupen jako bohyně, ale jako obyčejný vlastník půdy, bez patosu a obřadních náležitostí.

Ale přesto jsou obrazy nejen Dmitrije Levitského, ale také Vladimíra Borovikovského obecně uznávanými mistrovskými díly, které nejlépe charakterizují osobnost milenky ruského trůnu.

Obrazové představy o královské hodnosti (a zvláště v 18. století) se nejčastěji utvářejí na základě slavnostních portrétů, z nichž byly aktivně pořizovány a distribuovány kopie. Takové portréty lze „číst“, protože model v nich je vždy umístěn v prostředí, které pomáhá vytvářet pocit významnosti, nevšednosti a slavnostnosti obrazu a každý z detailů obsahuje náznak skutečných nebo imaginárních předností a vlastnosti člověka, kterého vidíme před sebou.

Většinu slavnostních portrétů nelze neobdivovat. Ale otázka, jak moc je portrét pravdivý, zůstává otevřená.

Například obraz Catherine, který jsem vytvořil Jean-Marc Nattier v roce 1717:

Ale intimnější portrét Catherine v peignoir, maloval Louis Caravacome ve dvacátých letech 18. století.

Zdá se, že badatelé došli k závěru, že zpočátku byla císařovna na portrétu zobrazena s hlubokým výstřihem a poté se objevila modrá stuha, kterou lze chápat jako narážku na stuhu řádu sv. Ondřeje I. Volaný a vysoké postavení osoby. Jediný náznak.

Louis Caravaque získal jmenování oficiálním dvorním malířem - Hofmahlerem až za Anny Ioannovny, ale ještě předtím stihl namalovat řadu portrétů rodiny Petra Velikého. Mezi nimi je také několik, které jsou na moderní standardy neobvyklé.

Za prvé, já osobně si okamžitě vzpomenu na portrét Carevič Petr Petrovič v obrazu Cupida

Zde je samozřejmě třeba říci, že Rusko převzalo od Evropy galantnost rokoka spolu s jeho zvláštní atmosférou maškarády, hraní si na hrdiny a bohy antické mytologie a způsoby chování, které nemohly ovlivnit obrazovou tradici. .

A přesto je něco zvláštního na tom, že vidíme malého Petra, „Shishechka“, jak mu jeho milující rodiče, kteří do něj vkládali velké naděje, říkali přesně takto. Jenže narození tohoto chlapce, který se nedožil ani čtyř let, stejně jako jeho zpočátku poměrně pevné zdraví, vlastně zpečetily osud careviče Alexeje.

Můžeme si také představit starší sestru Petra Petroviče Alžbětu, jak si pamatuje portrét stejného Caravaqueho, namalovaný v roce 1750:

Nebo portrét jeho studenta Ivana Vishnyakova, namalovaný v roce 1743:

Ale ještě za života císařovny měl velký úspěch další portrét Elizavety Petrovny, namalovaný v polovině 17. let 18. století Caravaquem, na kterém je vyobrazena v podobě bohyně Flory:

Budoucí císařovna je zobrazena nahá a ležící na modrém, hermelínem lemovaném rouchu – na znamení příslušnosti k císařské rodině. V pravé ruce drží miniaturu s podobiznou Petra I., na jejímž rámu je připevněna modrá stuha sv. Ondřeje.

Ano, je to tradice, ale v takovém obrázku je i jistá pikantnost. Zajímavou poznámku k portrétu zanechal N. N. Wrangel: „Tady je malá holčička, osmileté svlečené dítě s tělem dospělé dívky, která leží, koketně drží portrét svého otce a tak laskavě a něžně se usmívá , jako by už myslela na Saltykova, Shubina, Siversa, Razumovského, Shuvalova a všechny ostatní, které toto krásné stvoření milovalo.

Poznamenal však také, že Alžběta měla mnoho obrázků.

Zde je Elizaveta Petrovna v pánském obleku, který jí tak slušel:

A.L. Weinberg považoval portrét za dílo Caravaque a datoval jej do roku 1745. S.V. Rimskaja-Korsakova věřila, že se jedná o studentskou kopii Levitského z díla Antropova, která se vrací k ikonografickému typu Caravaque.

A tady je další portrét Alžběty v mužském obleku - učebnice „Portrét císařovny Alžběty Petrovny na koni s malým Arabem“, kterou namaloval Georg Christoph Groot v roce 1743:

Tento portrét lze nazvat slavnostním. Zde je Řád svatého Ondřeje I., modrá moaré stuha se znakem, maršálská hůl v ruce císařovny, uniforma Proměnění Páně, ale i to, že Alžběta Petrovna sedí na koni jako muž a vojenská flotila viditelná v zálivu.

Caravaque má také „Portrét chlapce v loveckém obleku“, o kterém byly vytvořeny různé verze. Říkali tomu Portrét Petra II., Portrét Petra III. a... Portrét Alžběty. Z nějakého důvodu je mi nejnovější verze velmi blízká.

Slavnostních portrétů Kateřiny II je poměrně hodně. Napsali je jak cizinci pozvaní do Ruska, tak ruští umělci. Vzpomenout si lze například na portrét Kateřiny před zrcadlem od Vigilia Eriksena, na kterém umělec používá unikátní techniku, která mu umožňuje zobrazit císařovnu z profilu i zepředu.

Profilový obrázek císařovny posloužil pro slavnostní portrét namalovaný Rokotovem:

Sama Catherine zjevně milovala další portrét namalovaný Eriksenem, zobrazující ji na koni:

Ještě by! Portrét ostatně symbolizuje císařovně osudný den 28. června 1762, kdy v čele spiklenců zamířila do Oranienbaumu provést palácový převrat. Catherine sedí obkročmo na svém slavném koni Diamondovi a je oblečena ve vojenském stylu - má na sobě uniformu důstojníka gardové pěchoty.

Portrét měl u dvora velký úspěch; na příkaz císařovny své dílo třikrát opakoval, měnil velikost plátna.

Eriksen také namaloval portrét Kateřiny II v shugai a kokoshnik:

Možná si vzpomenete na neobřadní portrét Kateřiny II. v cestovním obleku, který namaloval Michail Šibanov, umělec, o kterém není známo téměř nic. Je to jen tím, že měl blízko k Potěmkinovi?:

Při vzpomínce na neslavné portréty Kateřiny Veliké je nemožné projít kolem obrazu vytvořeného Borovikovským.

Umělec ukázal Catherine II „doma“, v plášti a čepici. Po uličkách Carského parku se nenuceně prochází postarší dáma, opírající se o hůl. Vedle ní je její oblíbený pes, anglický chrt.

Myšlenka takového obrazu pravděpodobně vznikla v literárním a uměleckém okruhu Nikolaje Lvova a je úzce spojena s novým hnutím v umění nazývaným sentimentalismus. Je příznačné, že portrét Kateřiny II. nebyl popraven ze života. Existují důkazy, že Perekusikhin, její oblíbená komorná (pokojový sluha), oblečená v císařovniných šatech, pózovala pro umělce.

Mimochodem, je docela zajímavé, že v 18. století působilo v Rusku pouze 8 oficiálních dvorních malířů, z nichž jen jeden byl Rus, a i tak skončil svůj život téměř tragicky. Proto není divu, že ruští umělci neměli možnost malovat císaře a císařovny zaživa.

Za tuto práci byl Borovikovský, o kterém Lampi pracoval, oceněn titulem „jmenován“ akademikem. I přes uznání Akademie umění se však císařovně portrét nelíbil a palácové oddělení ho nezískalo.

Ale právě na tomto obrázku ji Pushkin zachytil v „příběhu cti“ „Kapitánova dcera“.

1. Sophia Frederica Augusta z Anhalt-Zerbstu, budoucí císařovna Kateřina Veliká, se narodila 21. dubna (2. května) 1729 v německém městě Štětín, hlavním městě Pomořanska. Její otec Christian August z Anhalt-Zerbstu pocházel z rodu Zerbst-Dorneburg z rodu Anhalt a byl ve službách pruského krále, byl velitelem pluku, velitelem a poté guvernérem města Štětín.

2. Jako dítě budoucí Catherine její rodina nazývala Fike, což v překladu znamená „Malá Frederica“. Fike byla velmi aktivní dívka, která trávila spoustu času hraním pouličních her s chlapci, což její příbuzné nesmírně rozrušilo.

3. Cesta mladé německé princezny na ruský trůn začala díky jejímu brzy zesnulému strýci, Karla Augusta z Holštýnska-Gottorpu. ruská císařovna Kateřina I chystala se za něj provdat svou dceru Elizaveta Petrovna. Uprostřed příprav na svatbu však ženich onemocněl neštovicemi a zemřel. Elizaveta Petrovna, která nastoupila na ruský trůn, si zachovala sympatie k příbuzným svého neúspěšného manžela. Proto, když se mluvilo o sňatku následníka trůnu Petr Fedorovič, císařovna Alžběta si vybrala Fika, neteř Karla Augusta.

4. Sofia Frederica málem sdílela osud svého nešťastného strýce. Po příjezdu do Ruska v roce 1744 se princezna začala pilně učit jazyk své nové vlasti. Budoucí císařovna studovala v noci, seděla u otevřeného okna v mrazivém vzduchu, což vedlo k těžkému zápalu plic. V určitém okamžiku život císařovy nevěsty visel na niti, ale tělo dívky stále dokázalo překonat nemoc.

5. Dne 28. června 1744 přestoupila Sophia Frederika Augusta z Anhalt-Zerbstu z luteránství na pravoslaví a přijala jméno Jekatěrina Aleksejevna, a druhý den byla zasnoubena s císařem.

6. Svatba 17letého následníka ruského trůnu Petra Fedoroviče a jeho 16leté nevěsty Jekatěriny Aleksejevny se konala 21. srpna 1745. Nově založení manželé si byli navzájem bratranci z druhého kolena.

Velkovévodkyně Ekaterina Alekseevna se svým manželem Peterem III Fedorovičem. Zdroj: Public Domain

7. V manželství Petra a Kateřiny se narodily dvě děti. 20. září 1754 se narodil chlapec, který dostal jméno Pavel a který se později stal ruským císařem. 9. prosince 1757 se narodila dívka, která dostala jméno Anna. Velkokněžna zemřela v dětství. Navzdory skutečnosti, že byla oficiálně uznána Pyotrem Fedorovičem, mnozí nazývají skutečného otce dívky Catherineovým milencem Stanislav Poniatowski, budoucí král Polska.

8. Vztah mezi Petrem Fedorovičem a Catherine nebyl nikdy vřelý. Ještě před nástupem na trůn měl budoucí císař Petr III v úmyslu poslat svou ženu do kláštera a Jekatěrina Aleksejevna začala spřádat plány na státní převrat.

Alexey Grigorievich Bobrinsky je nemanželský syn Kateřiny II. Foto: wikipedia.org

9. Po nástupu na trůn začal císař Petr III. otevřeně žít ne s Kateřinou, ale se svou oblíbenkyní Elizaveta Vorontsová. V tomto období opuštěná manželka otěhotněla se svým oblíbencem Grigorij Orlov. Těhotenství a porod byly před jejím manželem utajeny; syn Jekatěriny a Grigorij Orlov byl předán důvěryhodným lidem k výchově. Nemanželský syn budoucí císařovny Alexej Grigorjevič Bobrinskij se stal zakladatelem hraběcího rodu Bobrinských. Alexej Bobrinskij byl povýšen do hraběcího titulu jeho bratrem, císařem Pavlem I.

10. Dne 28. června 1762 se císař Petr III chystal přijet do Peterhofu, kde se měla konat slavnostní večeře na počest císařových jmenin. Organizátorkou oslav měla být Jekatěrina Aleksejevna, ale brzy ráno utekla do Petrohradu v kočáře s bratrem svého oblíbence Alexeje Orlova. V hlavním městě v tento den vyvolali Kateřinini příznivci gardové povstání a o několik hodin později armáda, Senát, synod a lidé přísahali věrnost nové ruské císařovně Kateřině Aleksejevně. V čele stráže odešla císařovna do Peterhofu, kde byl její manžel. Bez vážného odporu se Petr III vzdal na milost a nemilost vítězi. 33letá císařovna Jekatěrina Aleksejevna se stala suverénní autokratickou vládkyní Ruské říše.