(τον Ιούνιο του 1909).
Στο σαράντα ένατο έτος της ζωής του, πέθανε ο καθηγητής του Πανεπιστημίου του Breslau, ιστορικός τέχνης Richard Muter.
Ο Muter είχε μεγάλες γνώσεις στην ειδικότητά του. Οι μελέτες του για την ιστορία της γερμανικής εικονογράφησης της Γοτθικής και της Πρώιμης Αναγέννησης, που δημοσιεύθηκαν από κοινού με τον Georg Hirt, και μια συλλογή ξυλόγλυπτων δεν θα χάσουν ποτέ την αξία τους.
Αλλά η κύρια αξία του Muter δεν έγκειται σε αυτή την καθαρά επιστημονική δραστηριότητα.
Αν στα ρωσικά πανεπιστήμια η ιστορία της τέχνης είναι εντελώς στάσιμη, αν η Ακαδημία Τεχνών, καθώς και η Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας, δεν έχουν δημιουργήσει ούτε έναν, όχι μόνο ταλαντούχο, αλλά και απλώς γνώστη ιστορικό τέχνης, τότε στη Γερμανία υπάρχουν πολλά από αυτά. Δεν υπάρχει τόσο λεπτομερής ερώτηση που να μην έχει αναπτυχθεί ευσυνείδητα από εργατικούς Γερμανούς καθηγητές και ιδιώτες. Η τέχνη και η αισθητική απολαμβάνουν εδώ και καιρό την πλήρη ισότητα μεταξύ άλλων ιστορικών και φιλοσοφικών κλάδων.
Το Muter δεν μπορεί να προσεγγιστεί από τη σκοπιά του «γκελερτερισμού». Η σημασία του ξεπερνά κατά πολύ τα όρια της συγκεκριμένης επιστημονικής δραστηριότητας. Δεν έγραφε σχετικά μετέχνη, και πίσωτέχνη. Ποτέ δεν αρκέστηκε σε μια αμερόληπτη μελέτη του θέματος. Τα γραπτά του περιείχαν πάντα ιδιοσυγκρασία, πάντα αγώνα, ενεργό στάση απέναντι στην τέχνη, επιθυμία να υπερασπιστεί την ελεύθερη δημιουργικότητα. Έζησε στην τέχνη, τοποθέτησε τη δημιουργική προσωπικότητα πάνω από όλα και στάθηκε με τόλμη υπέρ της λεγόμενης νέας τέχνης, υπερασπίζοντάς την από τις επιθέσεις του αδρανούς, αστικού ακαδημαϊσμού. Η τρίτομη ιστορία του για τη ζωγραφική του 19ου αιώνα, που δημοσιεύτηκε το 1894, σηματοδοτεί μια καμπή όχι στην ιστορία της καλλιτεχνικής λογοτεχνίας αλλά στην ιστορία των στάσεων απέναντι στην καλλιτεχνική δημιουργία. Αυτό ήταν το πρώτο βιβλίο στο οποίο η τέχνη του 19ου αι. εκτιμήθηκε ή, μάλλον, υπερεκτιμήθηκε από τη σκοπιά της νεωτερικότητας, με την καλή έννοια του όρου.
Ο Μούτερ χτύπησε το τελευταίο καρφί στο φέρετρο του νεκρού ακαδημαϊσμού και του συμβατικού ρεαλισμού.
Ο Paul Delaroche, ο οποίος ήταν τόσο δημοφιλής στους παλιού τύπου ακαδημαϊκούς μας, τους ζαχαρωμένους, ψεύτικους ρεαλιστές της Ακαδημίας του Ντίσελντορφ όπως ο Vautier ή ο Deffreger και ο Knaus, οι οποίοι, παρεμπιπτόντως, είχαν την πιο καταστροφική επιρροή στους Peredvizhniki μας, τελικά έλαβε τη δέουσα αξιολόγηση. και έχασαν την άδικη εξουσία τους.
Αντί αυτών προτάθηκαν γνήσιοι δημιουργοί νέων καλλιτεχνικών αξιών, γνήσιοι αγωνιστές της καλλιτεχνικής αλήθειας, μάρτυρες της τέχνης: Ντελακρουά, Μιλέ, Κουρμπέ, Μανέ, Λειμπλ, Μαρές, Μπόκλιν, Μενζέλ κ.λπ.
Το βιβλίο του Muter εξαντλήθηκε σε λίγους μόνο μήνες και προκάλεσε απίστευτο σκάνδαλο. Ο συγγραφέας υποβλήθηκε σε κάθε είδους κατηγορίες από τους προσβεβλημένους. Κατηγορήθηκε για άγνοια, λογοκλοπή και ανεντιμότητα. Ωστόσο, όλοι διάβασαν το βιβλίο. Ξεσήκωσε τον βάλτο της επίσημης τέχνης και έκανε τη δουλειά της: ενθάρρυνε εκείνους που εκτιμούν την ίδια την τέχνη και όχι τη δημοτικότητα στο ανίδεο πλήθος.
Δεν υπήρχε δεύτερη έκδοση αυτού του βιβλίου. Έχει γίνει βιβλιογραφική σπανιότητα. Ο ίδιος ο Muter παραδέχτηκε ότι υπήρχε πάρα πολλή σκληρότητα, πάρα πολύ "μάχη" σε αυτό. Για να το ξαναδημοσιευθεί θα έπρεπε να ξαναγίνει και θα έχανε τη λάμψη του, την ιστορική του σημασία. Η κραυγή μάχης ακούστηκε από όλους, το έδαφος καθαρίστηκε και ο Muter μπορούσε να αναπτύξει το θέμα του πιο ήρεμα και αντικειμενικά στα περαιτέρω έργα του. Η σύντομη αλλά λαμπρή ιστορία του στη ζωγραφική (δημοσιεύτηκε το 1902 στη φθηνή και εξαιρετικά διαδεδομένη σειρά Göschen), τα βιβλία του για την τέχνη της Γαλλίας, της Αγγλίας και του Βελγίου είναι σε πιο απαλό τόνο: ο αγώνας τελείωσε, ο Muter κέρδισε.
Για εμάς τους Ρώσους, οι δραστηριότητες του Muter έχουν ιδιαίτερη σημασία.
Στο τρίτομο βιβλίο του υπάρχει ένα κεφάλαιο αφιερωμένο στη Ρωσία. Το σημείωμα λέει ότι αυτό το κεφάλαιο συντάχθηκε με τη συμμετοχή του Alexander Benois, από την Αγία Πετρούπολη.
Τότε, πριν από δεκαέξι χρόνια, ο Μπενουά ήταν απλώς ένας νεαρός άνδρας, φοιτητής στο Πανεπιστήμιο της Αγίας Πετρούπολης. Κατά την αξιολόγηση της ρωσικής ζωγραφικής, είχε απόψεις παρόμοιες με αυτές του Γερμανού συγγραφέα. Ο Μπενουά όχι μόνο απομυθοποίησε τον Μπρούνι και τον Μπριούλοφ, αλλά, κυρίως, επαναστάτησε ενάντια στους τότε παντοδύναμους επιγόνους των Περιπλανώμενων, επισημαίνοντας τη συμβατικότητά τους, τον καθαρά γερμανικό, καθόλου ρωσικό ρεαλισμό του Ντίσελντορφ. Σύντομα ιδρύθηκε το περιοδικό «World of Art» στην Αγία Πετρούπολη. Ο Benoit πήρε την πρώτη θέση σε αυτό το περιοδικό και έγινε "Russian Muter". Την ίδια στιγμή, η Knowledge Partnership δημοσίευσε μια ρωσική μετάφραση του βιβλίου του Muter. Ένα μικρό κεφάλαιο για τη ρωσική ζωγραφική εξελίχθηκε σε έναν ξεχωριστό πρόσθετο τόμο, ο οποίος προκάλεσε τον ίδιο θόρυβο στη Ρωσία όπως έκανε το γερμανικό πρωτότυπο στη Γερμανία.
Από τότε έχει περάσει πολύ νερό κάτω από τη γέφυρα. Η μάχη τελείωσε, η μάχη κερδήθηκε. Το πλανόδιο κίνημα πεθαίνει σιγά σιγά, χωρίς να φέρει μπροστά ούτε ένα νέο ταλέντο. Ο «Κόσμος της Τέχνης» τερμάτισε ένδοξα την ύπαρξή του λίγο πριν την επανάσταση. Οι αισθητικές του ιδέες έγιναν κέρμα. Σχεδόν όλοι οι σύγχρονοι κριτικοί τα χρησιμοποιούν, δείχνοντας σπάνια την πηγή από την οποία δανείζονται τις «προχωρημένες» ιδέες τους. Η νεανική ρωσική τέχνη έχει ήδη βρει το δρόμο της σε μουσεία, ρωσικά και ξένα. Αλήθεια, υπάρχει ακόμα μουρμούρα στους καθυστερημένους τεχνίτες της τέχνης. Δίνεται σκληρός αγώνας ενάντια στην Πινακοθήκη Τρετιακόφ, η οποία υπερασπίζεται με τόλμη τη σύγχρονη τέχνη. Αυτό όμως δεν είναι ιδεολογικός αγώνας. Η ρίζα του βρίσκεται σε προσβεβλημένους εγωισμούς. Η νεανική ρωσική τέχνη κέρδισε σε όλα τα μέτωπα. Η νίκη του είναι τόσο καθοριστική που προκαλεί ήδη την πιο νόμιμη αντίδραση από την πλευρά μιας νέας, ακόμη πιο προηγμένης γενιάς, που επαναστατεί ενάντια στον υπερβολικό υποκειμενισμό, τον ακραίο ατομικισμό του ρωσικού «μουθερισμού». Βρισκόμαστε στις παραμονές μιας νέας κρίσης στη ρωσική τέχνη.
Αλλά όποια κι αν είναι η μελλοντική πορεία της ρωσικής τέχνης, θα υπολογίζεται πάντα με το κίνημα της δεκαετίας του '90, που προέκυψε σχεδόν ταυτόχρονα στη Ρωσία και τη Γερμανία.
Το όνομα Mutera είναι στενά συνυφασμένο με την ιστορία αυτού του κινήματος.
Ντμίτρι Βλαντιμίροβιτς Φιλοσόφοφ (1872-1940) - Ρώσος δημοσιογράφος, κριτικός τέχνης και λογοτεχνίας, θρησκευτική, κοινωνική και πολιτική προσωπικότητα.
Η ιστορία της ζωγραφικής, που χρονολογείται χιλιάδες χρόνια πίσω, είναι αδιαχώριστη από την ιστορία της ανάπτυξης του πολιτισμού. Η ζωγραφική είναι μια αιώνια αναζήτηση της τέλειας εικόνας του άπιαστου κόσμου, στον οποίο καθρεφτίζεται ο ίδιος ο άνθρωπος με όλες τις δυνάμεις και τις αδυναμίες του. «The General History of Painting» του παγκοσμίου φήμης Γερμανού κριτικού τέχνης Richard Muther, ο οποίος έχει συλλέξει πραγματικά κολοσσιαίο υλικό για την ιστορία των καλών τεχνών σε όλο τον κόσμο, είναι μια ευκαιρία να ξαναζήσουμε τις πιο συναρπαστικές και αξέχαστες στιγμές αυτού του αιώνιου κινήματος. ανθρωπιά προς το ιδανικό.
Ελέγξτε διαθεσιμότητα
| Κατάστημα | Κατάσταση | Τιμή |
|---|
Εκδοτικό οίκο Εκδόσεις Eksmo Series Γενική ιστορία. Μαύρο με βερνίκι ISBN 978-5-699-18136-0 , 5-699-18136-9
Έτος 2010 Barcode 9785699181360
Σειρά «Γενική Ιστορία. Μαύρο με βερνίκι» →
Συγγραφέας: Muter Richard →
Κριτικές
Elle-spb// 11 Απριλίου 2012, 22:05
Οι αναπαραγωγές στο βιβλίο είναι καλές, αλλά είναι πολύ λίγες έγχρωμες: μία, δύο φορές, και χάσατε το σημάδι. Αν και για μια τέτοια τιμή σίγουρα δεν πρέπει να περιμένετε περισσότερα. Κατά την ανάγνωση του βιβλίου, παρατηρήθηκαν λάθη και ανακρίβειες. Εάν το βιβλίο επανεκδοθεί, ελπίζω να υποβληθεί σε προσεκτική επεξεργασία.
Sazonova Sofia// 1 Δεκεμβρίου 2011, 0:01
Όταν αγοράζετε μια εγκυκλοπαίδεια, θέλετε να πιστεύετε ότι οι πληροφορίες σε αυτήν είναι 100% αξιόπιστες. Ότι μπορείτε να εμπιστευτείτε αυτήν την πηγή και να ανατρέξετε σε αυτήν στα έργα σας.
Σε αυτήν την περίπτωση, πρέπει να αγοράσετε ΟΧΙ ΑΥΤΟ το βιβλίο. Το αγόρασα πριν από ένα χρόνο και βρήκα έναν τεράστιο αριθμό πραγματικών σφαλμάτων. Τα ονόματα των πινάκων ανακατεύονται, οι συγγραφείς υποδεικνύονται λανθασμένα ή παραλείπεται ένα τόσο μικρό πράγμα όπως ένα διπλό όνομα. Και αν ο δημιουργός του πίνακα είναι ένας ελάχιστα γνωστός καλλιτέχνης-γιος, και όχι ένας καλλιτέχνης-πατέρας, τότε είναι εξαιρετικά σημαντικό να γνωρίζουμε το διπλό όνομα για να μην κάνουμε ένα ασήμαντο λάθος με την συγγραφή.
Απογοητευμένος! Τέτοια βιβλία πρέπει να επιμελούνται σωστά!
|
Σειρά: "General History. Μαύρο με βερνίκι" Η ιστορία της ζωγραφικής, που χρονολογείται χιλιάδες χρόνια πίσω, είναι αδιαχώριστη από την ιστορία της ανάπτυξης του πολιτισμού. Η ζωγραφική είναι μια αιώνια αναζήτηση της τέλειας εικόνας του άπιαστου κόσμου, στον οποίο καθρεφτίζεται ο ίδιος ο άνθρωπος με όλες τις δυνάμεις και τις αδυναμίες του. «The General History of Painting» του παγκοσμίου φήμης Γερμανού κριτικού τέχνης Richard Muther, ο οποίος έχει συλλέξει πραγματικά κολοσσιαίο υλικό για την ιστορία των καλών τεχνών στις χώρες του κόσμου, είναι μια ευκαιρία να ξαναζήσουμε τις πιο συναρπαστικές και αξέχαστες στιγμές αυτού. αιώνια κίνηση της ανθρωπότητας προς το ιδανικό. Εκδότης: "Eksmo" (2010)
ISBN: 978-5-699-18136-0 |
Μούτερ Ρίτσαρντ
(Muther, γεννημένος το 1860) - Γερμανός συγγραφέας, καθ. ιστορία της τέχνης στο Πανεπιστήμιο του Μπρεσλάου. Έγραψε «Die ältesten deutschen Bilderbibeln» (Μόναχο, 1883), «Die deutsche Bücherillustration der Gotik und Fruhrenaissance» (1884), «Meisterholzschnitte aus vier Jahrhunderten» (σε συνεργασία με τον G. Hirth, «8). Geschichte der Malerei des XIX Jahrhunderts» (Munch, 1893· αγγλική μετάφραση, Λένινγκραντ, 1896), όπου υποστηρίζει σθεναρά τις φιλοδοξίες του σύγχρονου νατουραλισμού, για «νέο ιδεαλισμό» και συναφείς τάσεις.
Άλλα βιβλία με παρόμοια θέματα:
| Συγγραφέας | Βιβλίο | Περιγραφή | Ετος | Τιμή | Τύπος βιβλίου |
|---|---|---|---|---|---|
| Μούτερ Ρίτσαρντ | Η ιστορία της ζωγραφικής, που χρονολογείται χιλιάδες χρόνια πίσω, είναι αδιαχώριστη από την ιστορία της ανάπτυξης του πολιτισμού. Η ζωγραφική είναι μια αιώνια αναζήτηση για την τέλεια εικόνα του άπιαστου κόσμου, στον οποίο ο ίδιος ο άνθρωπος καθρεφτίζεται με όλους... - @Eksmo, @ @ @ @ | 2019 | 876 | χάρτινο βιβλίο | |
| Μούτερ Ρίτσαρντ | Η ιστορία της ζωγραφικής, που χρονολογείται χιλιάδες χρόνια πίσω, είναι αδιαχώριστη από την ιστορία της ανάπτυξης του πολιτισμού. Η ζωγραφική είναι μια αιώνια αναζήτηση για την τέλεια εικόνα του άπιαστου κόσμου, στον οποίο καθρεφτίζεται ο ίδιος ο άνθρωπος, με όλους... - @Eksmo, @ @ @ @ | 2019 | 1190 | χάρτινο βιβλίο | |
| Ρίτσαρντ Μούτερ | Η ιστορία της ζωγραφικής, που χρονολογείται χιλιάδες χρόνια πίσω, είναι αδιαχώριστη από την ιστορία της ανάπτυξης του πολιτισμού. Η ζωγραφική είναι μια αιώνια αναζήτηση για την τέλεια εικόνα του άπιαστου κόσμου, στον οποίο καθρεφτίζεται ο ίδιος ο άνθρωπος, με όλους... - @Eksmo Publishing House LLC, @ @ Εκδόσεις δώρων. Γενική Ιστορία (νέο σχέδιο) @ @ | 1049 | χάρτινο βιβλίο | ||
| Γκνέντιτς Πετρ Πέτροβιτς | Προβλέποντας την πρώτη έκδοση του βιβλίου του, ο συγγραφέας, θεατρικός συγγραφέας και μεταφραστής Pyotr Petrovich Gnedich όρισε τον στόχο του ως εξής: «Αυτό το βιβλίο είναι η πρώτη προσπάθεια να δώσει στα ρωσικά, με ζωντανό τρόπο... - @Eksmo, @ @ Εκδόσεις δώρων. Γενική Ιστορία (νέο.of) @ @ | 2018 | 1190 | χάρτινο βιβλίο | |
| Γκνέντιτς Πετρ Πέτροβιτς | Προβλέποντας την πρώτη έκδοση του βιβλίου του, ο συγγραφέας, θεατρικός συγγραφέας και μεταφραστής Pyotr Petrovich Gnedich όρισε τον στόχο του ως εξής: «Αυτό το βιβλίο είναι η πρώτη απόπειρα να δώσει στα ρωσικά, σε μια ζωή και... - @EXMO, @ @ Εκδόσεις δώρων. Γενική Ιστορία (νέο.of) @ @ | 2018 | 671 | χάρτινο βιβλίο | |
| Γκνέντιτς Πετρ Πέτροβιτς | Η τέχνη είναι μια από τις πιο εντυπωσιακές μορφές υλοποίησης της αιωνιότητας. Αυστηρά μιλώντας, αυτό που δημιουργήθηκε από μεγάλους δασκάλους δεν έχει καμία απολύτως τιμή - είναι όμορφο, μοναδικό και απολύτως τυχαίο, είτε είναι η Αφροδίτη... - @Eksmo, @ @ Εκδόσεις δώρων. Γενική ιστορία @ @ | 2019 | 876 | χάρτινο βιβλίο |
Δείτε επίσης σε άλλα λεξικά:
Ιστορία του πορτρέτου- Κύριο άρθρο: Πορτραίτο ... Wikipedia
Ιστορία του Μεξικού- Σύμβολο του θεού των Μάγια της δημιουργίας και της καταστροφής Itzamna ... Wikipedia
ΙΣΤΟΡΙΑ- (Ελληνικά). 1) επιστήμη που μελετά τη συνεπή ανάπτυξη της ανθρωπότητας, ανθρώπων, θεσμών κ.λπ. 2) φυσική ιστορία: όλες οι επιστήμες που μελετούν αντικείμενα ή φυσικά φαινόμενα. Λεξικό ξένων λέξεων που περιλαμβάνεται στο... ... Λεξικό ξένων λέξεων της ρωσικής γλώσσας
Ιστορία- Η λέξη ιστορία είναι ελληνικής προέλευσης (ιστορία). σήμαινε, αρχικά, έρευνα, διερεύνηση, αφήγηση όσων μαθεύτηκαν (προσπαθώ να μάθω, είμαι ειδικός, μάρτυρας). Με την έννοια της αφήγησης για το τι διαπιστώθηκε, μετατράπηκε σε... ...
Γαλλία- (Γαλλία) Γαλλική Δημοκρατία (République Française). I. Γενικές πληροφορίες F. κράτος στη Δυτική Ευρώπη. Στα βόρεια, το έδαφος της Γαλλίας βρέχεται από τη Βόρεια Θάλασσα, τα στενά Pas de Calais και τη Μάγχη, στα δυτικά, ο Βισκαϊκός Κόλπος... ...
Ιταλία Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια
Ιταλία- I Ιταλία (Ιταλία) Ιταλική Δημοκρατία (La Repubblica Italiana). I. Γενικές πληροφορίες Το I. είναι ένα κράτος στη νότια Ευρώπη στο κεντρικό τμήμα της Μεσογείου. Οι ακτές του Ι. βρέχονται από τις θάλασσες: στη Δ. Λιγουρία και την Τυρρηνική, στη Ν. ... ... Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια
Ιαπωνία- I ΧΑΡΤΗΣ ΤΗΣ ΙΑΠΩΝΙΚΗΣ ΑΥΤΟΚΡΑΤΟΡΙΑΣ. Περιεχόμενα: Ι. Φυσική έκθεση. 1. Σύνθεση, χώρος, ακτογραμμή. 2. Ωρογραφία. 3. Υδρογραφία. 4. Κλίμα. 5. Βλάστηση. 6. Πανίδα. II. Πληθυσμός. 1. Στατιστικά στοιχεία. 2. Ανθρωπολογία. III. Οικονομικό δοκίμιο. 1… Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό F.A. Brockhaus και I.A. Έφρον
Ιαπωνία*- Περιεχόμενα: I. Φυσική έκθεση. 1. Σύνθεση, χώρος, ακτογραμμή. 2. Ωρογραφία. 3. Υδρογραφία. 4. Κλίμα. 5. Βλάστηση. 6. Πανίδα. II. Πληθυσμός. 1. Στατιστικά στοιχεία. 2. Ανθρωπολογία. III. Οικονομικό δοκίμιο. 1. Γεωργία. 2.…… Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό F.A. Brockhaus και I.A. Έφρον
Ελλάδα- I Ancient Greece, Hellas (ελληνική Ελλάδα), το γενικό όνομα της επικράτειας των αρχαίων ελληνικών κρατών που κατέλαβαν τη νότια Βαλκανική Χερσόνησο, τα νησιά του Αιγαίου, την ακτή της Θράκης, τη δυτική ακτογραμμή της Μικράς Ασίας και διέδωσαν ... ... Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια
Ισπανία- (Espana) η επίσημη ονομασία του Ισπανικού Κράτους (Estado Espanol). I. Γενικές πληροφορίες Το I. είναι ένα κράτος στο άκρο νοτιοδυτικό τμήμα της Ευρώπης. Καταλαμβάνει τα 5/6 της Ιβηρικής Χερσονήσου, των Βαλεαρίδων Νήσων και του Πιτίου στο... ... Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια
Σε επτά τεύχη. Tt. 1-3. Publication of the Knowledge Partnership, Αγία Πετρούπολη: Τυπογραφείο M.D. Rudometova, κοινότητα τυπογραφείου. E. Evdokimov, 1899-1901. Με πολλές εικονογραφήσεις στο κείμενο, συμπεριλαμβανομένων ολοσέλιδων και σε ξεχωριστά φύλλα. [Τ.1]. 1899. , VI, , 353, IV σελ.: ill., 9 l. Εγώ θα.; Τ.2. 1900., 484, σελ.: ill., 4 λ. Εγώ θα.; Τ.3. 1901., 462, σ.: ill., 4 λ. Εγώ θα. Κάθε τόμος είναι σε εικονογραφημένη βιβλιοδεσία εκδοτικού πλήρους υφάσματος (calico). Τυπογραφικό λάθος στον τίτλο όταν τυπώθηκε με χρυσό στη ράχη (τόμος 1) μικρού τμήματος της έκδοσης. 27,5x19 εκ.
Ο πρώτος τόμος εξετάζει: την αρχή της νέας τέχνης στην Αγγλία. κλασική αντίδραση στη Γερμανία και τη Γαλλία. Σχολή Ναζωραίων; Τέχνη του Μονάχου υπό τον βασιλιά Λουδοβίκο Α'. Σχολείο Ντίσελντορφ; γερμανικός και γαλλικός ρομαντισμός; ιστορική ζωγραφική στο Βέλγιο κ.λπ.
Ο δεύτερος τόμος εξετάζει: την αγγλική ζωγραφική πριν το 1850. ζωγραφική μάχης? χιουμοριστικό είδος ζωγραφικής? σοσιαλιστική τάση στη ζωγραφική. αγροτική ζωή στη ζωγραφική? ζωγραφική τοπίου στη Γερμανία? ρεαλισμός στη Γαλλία, την Αγγλία και τη Γερμανία. επιρροή της ιαπωνικής τέχνης κ.λπ.
Ο τρίτος τόμος εξετάζει: εθνικές σχολές ζωγραφικής σε Γαλλία, Ισπανία, Ιταλία, Αγγλία, Βέλγιο, Ολλανδία, Δανία, Σουηδία, Νορβηγία, Ρωσία, Αμερική, Γερμανία. η ουσία του νεοϊδεαλισμού κ.λπ.
Πίνακας περιεχομένων:
Τόμος 1.Εισαγωγή - Η αρχή μιας νέας τέχνης στην Αγγλία - Η θέση της τέχνης στην ήπειρο - Κλασική αντίδραση στη Γερμανία - Κλασική αντίδραση στη Γαλλία - Παράδοση και ελευθερία - Σχολή Ναζωραίων - Τέχνη του Μονάχου υπό τον βασιλιά Λουδοβίκο Α' - Σχολή του Ντίσελντορφ - Διαθήκες γερμανικού ρομαντισμού - Προκάτοχοι του ρομαντισμού στη Γαλλία - Γενιά 1830 - Juste-mileu - Epigones - Ιστορική ζωγραφική στο Βέλγιο - Αναβίωση του χρώματος στη Γερμανία - Το τέλος του ψευδοϊδεαλισμού - Ευρετήρια λογοτεχνίας
Τόμος 2.Εισαγωγή - Σχέδιοι - Αγγλική ζωγραφική πριν το 1850 - Ζωγραφική μάχης - Ιταλία και Ανατολή - Χιουμοριστικό είδος ζωγραφικής - Σοσιαλιστική τάση στη ζωγραφική - Ζωγραφική της χώρας στη ζωγραφική - Τοπιογραφία στη Γερμανία - Αρχή Paysage Intime - Τοπιογραφία του 1830 - Ζαν Φρανσουά Μιλέ - Ρεαλισμός στη Γαλλία - Ρεαλισμός στην Αγγλία - Ρεαλισμός στη Γερμανία - Οι εργασίες του σύγχρονου χρώματος - Οι Ιάπωνες - Ας υπάρχει φως - Ευρετήριο στον τόμο II
Τόμος 3.Εισαγωγή - Γαλλία - Ισπανία - Ιταλία - Αγγλία - Βέλγιο - Ολλανδία - Δανία - Σουηδία - Νορβηγία - Ρωσία - Αμερική - Γερμανία - Η ουσία του νεοϊδεαλισμού - Αγγλία - Γουίστλερ και οι Σκωτσέζοι - Γαλλία - Γερμανία - Αναφορές
Σύντομη ενημέρωση: Muther, Albert Karl Richard (γερμανικά: Richard Muther; 1860-1909) - Γερμανός κριτικός τέχνης, δάσκαλος και επιστημονικός συγγραφέας. Σπούδασε ιστορία της τέχνης στα Πανεπιστήμια της Χαϊδελβέργης και της Λειψίας και πήρε το διδακτορικό του το 1881. Στη συνέχεια πήγε να διδάξει στο Μόναχο, όπου παράλληλα σπούδασε μεσαιωνική εικονογράφηση βιβλίων. Από το 1885 ήταν διευθυντής της Κρατικής Γραφικής Συλλογής στο Μόναχο, από τότε άρχισε να γράφει άρθρα για την τέχνη για διάφορα περιοδικά. Το 1895 έγινε καθηγητής ιστορίας της τέχνης στο Πανεπιστήμιο του Μπρεσλάου. Από το 1902, ενεργούσε περιοδικά ως επιμελητής μονογραφιών για την τέχνη. Έγραψε τα «Die ältesten deutschen Bilderbibeln» (Μόναχο, 1883), «Die deutsche Bücherillustration der Gotik und Fruhrenaissance» (1884), «Meisterholzschnitte aus vier Jahrhunderten» (σε συνεργασία με τον G. Hirth, 938). Έγινε διάσημος για το «Geschichte der Malerei des XIX Jahrhunderts» (Μόναχο, 1893, αγγλική μετάφραση - Λονδίνο, 1896), στο οποίο υποστήριξε σθεναρά τις φιλοδοξίες του σύγχρονου νατουραλισμού, του «νέου ιδεαλισμού» και παρόμοιων τάσεων. Τόσο ως επιστημονικός συγγραφέας όσο και ως εκπαιδευτικός, δέχθηκε κριτική και εκφοβισμό για το «ερωτικό» στυλ αφήγησης του. Σε αυτό το έργο οφείλει τη μεγάλη του φήμη, συμπεριλαμβανομένης της Ρωσίας, όπου έγινε δεκτός με μεγάλο ενθουσιασμό από καλλιτέχνες μιας νέας κατεύθυνσης, τους «παρακμιακούς». Μια κριτική αυτής της δημοσίευσης γράφτηκε από τον ίδιο τον Μαξίμ Γκόρκι αμέσως μετά την κυκλοφορία της (στην εφημερίδα Nizhny Novgorod Listok, 1899, No. 314, 15 Νοεμβρίου).
Αυτό το σπουδαίο έργο μεταφράστηκε σε πολλές γλώσσες και γνώρισε μεγάλη φήμη στο εξωτερικό. Στο βιβλίο του, ο R. Muter προσπάθησε να δώσει μια συνοπτική και σαφή περιγραφή των βασικών στιγμών στην ανάπτυξη της τέχνης από τα τέλη του δέκατου όγδοου αιώνα έως τα σύγχρονα τέλη του 19ου αιώνα. Το πλεονέκτημα του Muter ήταν ότι είχε πολύ περισσότερες πηγές για να βασίσει το έργο του από ιστορικούς παλαιότερων εποχών. «Ο ιστορικός της σύγχρονης τέχνης δεν συναντά αυτές τις δυσκολίες στο δρόμο του», σημείωσε ο Muter. Ο συγγραφέας εξετάζει όχι μόνο την ευρωπαϊκή, αλλά και, για παράδειγμα, την τέχνη της Ιαπωνίας ή της Αμερικής. Ωστόσο, η ρωσική τέχνη δεν θίγεται στο τρίτομο βιβλίο.
