", nous étudions comment des femmes célèbres des légendes, des mythes et de l'histoire se sont vengées de leurs conjoints et amants pour trahison. Les méthodes de vengeance sont très diverses, à l'exception du meurtre.
(Partie 1), (Partie 2)

CRUAUTÉ EXTRÊME DE CATHERINE LA GRANDE

L'impératrice Catherine II, comme vous le verrez dans le cas ci-dessous, se distinguait clairement par des penchants sadiques. C'est comme ça qu'un homme doit se venger ! Tout le monde ne peut pas faire ça.

F. Rokotov (?). Portrait de Catherine la Grande.

Lorsqu'elle s'est procuré un adorable jeune homme nommé Sashenka Dmitriev-Mamonov, elle n'avait que 57 ans.
Il avait déjà 28 ans.

Il ressemblait à Shia LaBeouf avec son menton faible et cherchant sa place dans la vie, portant une perruque poudrée, des joues roses et parfois des taches collantes.

M. Chibanov. Portrait de A. Dmitriev-Mamonov

En remerciement pour le fait que l'oncle Potemkine (qui serait le mari secret de Catherine) lui a fourni le poste de garçon de bureau de l'impératrice, Dmitriev-Mamonov lui a offert une théière en or avec l'inscription "Plus proche de cœur que de sang". Mi-mi-mi.

Au début, Dmitriev-Mamonov n'a pas joué un rôle important, mais en 1787, Catherine l'a emmené avec elle lors d'un voyage en Crimée (enfin, en l'honneur de son annexion à la Russie, il y a eu un tel incident dans sa biographie), et il devait participer aux conversations de l'impératrice avec divers dignitaires et, enfin, être présente à ses rencontres avec l'empereur Joseph II et le roi polonais Stanislav Auguste.
Il fallait que le pauvre réfléchisse !

Oui, B. Pirsh. Feux d'artifice en l'honneur de Catherine lors de son voyage. D'ACCORD. 1787

Le salaire n’était pourtant pas mauvais pour ce métier favori, presque comme celui d’un footballeur moderne.

Grâce aux salaires de l'impératrice, il devint propriétaire de l'une des plus grandes fortunes de Russie (parmi les cadeaux qu'il reçut en 1788 figurait l'Ordre de Saint-Alexandre Nevski avec des diamants d'une valeur de 30 000 roubles et des aiguillettes de diamants d'une valeur d'environ 50 000 roubles) . Les revenus des domaines atteignaient 63 000 roubles par an et divers paiements pour les grades et positions dépassaient 200 000 roubles par an.

Pendant ce temps, Catherine avait soixante ans.

I.B. Lumpy-St. Portrait de Catherine la Grande. années 1790.

À cette époque, il y avait une fille à la cour impériale, Daria Shcherbatova.
L'orpheline fut emmenée par Catherine au palais et élevée par la moitié des demoiselles d'honneur, puis, lorsqu'elle grandit, elle reçut le poste de demoiselle d'honneur. Bientôt, sa liaison secrète avec le ministre résident anglais Fitz Herbert fut révélée (il l'espionnait probablement !). Catherine était très bouleversée.
Ensuite, il s'est avéré que Shcherbatova, qui n'avait pas de fortune, avait réussi d'une manière ou d'une autre à accumuler d'énormes dettes.
L'impératrice devint encore plus bouleversée. De plus, la fille a fait preuve de caractère.

F. Rokotov. Portrait de Daria Shcherbatova. années 1780

Pendant ce temps, Sachenka devenait pointilleuse comme une femme entretenue, ne supportait pas les refus et exigeait lui-même les commandes de diamants. Un jour, n'ayant pas reçu l'Ordre d'Alexandre Nevski le jour de sa fête, il se dit malade, s'enferma dans sa chambre et n'accorda pas son attention à l'Impératrice pendant plusieurs jours. Il n'a daigné pardonner à sa vieille amante que lorsqu'elle a retiré la commande de Nikolai Saltykov, qui s'est présentée sous son bras, et a envoyé la récompense à Dmitriev-Mamonov. (J'espère que Saltykov a été compensé pour sa perte).

Ordre de Diamant de St. Alexandre Nevski (début des XIXe-XXe siècles, option pour les non-orthodoxes - avec un aigle et non avec un saint).

Avec Dmitriev-Mamonov, cette dame d'honneur, comme l'a rapporté l'espion à Potemkine, « faisait de petits signes » depuis longtemps, mais de manière lente. Et puis la passion a éclaté et la romance a commencé. Ils se sont rencontrés secrètement.

Afin de quitter la cour pour rencontrer sa bien-aimée, Dmitriev-Mamonov a mis en scène des spectacles : il a fait semblant d'avoir des crises d'étouffement - « oh, les pendentifs de votre voiture de palais sont trop mous, ils me font du mal... laissez-moi monter Dans mon propre." Ainsi, avec beaucoup de difficulté, il obtint de l'impératrice le droit d'utiliser sa propre voiture personnelle et son cocher, et commença à voyager avec sa bien-aimée à des rendez-vous.

Fragonard. Bisous volé.
La photo date de 1786 - c'est à cette époque que commença la romance de Catherine avec Dmitriev-Mamonov ; la toile appartenait à l'impératrice.

L'affaire secrète a duré environ deux ans, c'est-à-dire qu'elle a commencé lorsque Dmitriev-Mamonov a passé environ un an au lit.
Tout aurait pu durer ainsi, mais en 1789, SOUDAINEment, la demoiselle d'honneur Daria Shcherbatova se retrouva enceinte.

Apparemment, Shcherbatova, ventrue, a fait pression sur son amant pour qu'il se confesse à l'impératrice elle-même. Le favori décide de s'expliquer auprès de Catherine et d'en finir avec cela. Mais ce torchon, au lieu de se comporter dignement et d'admettre l'affaire, n'a pas dit un mot sur Chtcherbatova. Mais il commença à reprocher à l'impératrice son inattention et sa froideur. Et aussi "Je suis entouré de gens envieux avec de viles intrigues". De plus, Sashenka a déclaré : « Il est grand temps que je me marie, mais je ne sais pas qui. En général, j'ai piqué une crise de nulle part. Il a claqué la porte et est rentré chez lui.

Artiste inconnu. Portrait de Catherine la Grande dans la vieillesse

À cette époque, Catherine avait apparemment été informée de la grossesse de sa demoiselle d'honneur Shcherbatova. C'est pourquoi elle a écrit une lettre à son favori : ils disent, untel, je comprends que notre relation est terminée. Depuis que j'ai décidé de me marier, j'ai choisi une épouse pour toi - la fille de Jacob Bruce, une bonne fille. La semaine prochaine, je la convoquerai au tribunal.

(Il y a aussi une petite plaisanterie intérieure : exactement dix ans plus tôt, un autre jeune favori de l'impératrice, Rimski-Korsakov, a été attrapé par elle dans les bras de la mère de la future épouse - Praskovia Bruce, alors mariée. Et ici, une telle mini-vengeance se profilait) .

Dmitriev-Mamonov a encore eu le courage d'écrire dans sa lettre de réponse qu'il n'avait pas besoin de Bruce, mais il y avait une certaine princesse Shcherbatova, « qui lui était très bien recommandée », pour qu'il puisse l'avoir. Et il terminait la lettre à Catherine par les mots "Je t'embrasse les mains et les pieds et moi-même je ne vois pas ce que j'écris".

Et qu'a fait Catherine la Grande ?
Terrible, terrible vengeance !
Elle a laissé son ancien amant seul avec ses propres démons : «... Avant la sortie du soir, Sa Majesté elle-même a daigné fiancer le comte A.M. Mamonov avec la princesse Shcherbatova ; eux, à genoux, ont demandé pardon et ont été pardonnés. Le marié a reçu des cadeaux et a reçu l'ordre de quitter Saint-Pétersbourg dès le lendemain du mariage, le 12 juillet.

Nikolaï Argounov. Portrait de A. Dmitriev-Mamonov sur fond de buste de Catherine II

Les jeunes mariés sont partis pour Moscou. Au cours des années suivantes, le malheureux Dmitriev-Mamonov, regardant la pluie de diamants tomber sur son successeur, était follement envieux et ennuyé. Sa femme lui est rapidement devenue inintéressante - la cohabitation conjugale n'est pas comme des rendez-vous secrets, pas de romance. De plus, elle a donné naissance à 4 enfants (dont un a survécu), ce qui a toujours un effet néfaste sur l'apparence et le caractère d'une femme - la principale chose dans laquelle Shcherbatova était supérieure à l'impératrice.

Certaines nouvelles de la vie du XVIIIe siècle ont répandu la rumeur selon laquelle l'impératrice envoyait des huissiers habillés en femmes à sa rivale, qui la fouettait d'abord puis la violait, et en présence de son mari. Mais c’est une véritable absurdité (sales ragots de révolutionnaires français sexuellement frustrés). Catherine a agi plus subtilement.

Sashenka s'est tourné à plusieurs reprises vers Catherine II pour lui demander de l'autoriser à retourner à Saint-Pétersbourg, mais a immédiatement reçu un refus automatique du répondeur configuré dans sa boîte aux lettres Google. Un contemporain écrivait à son sujet : « Il n’était ni ceci ni cela, et rien du tout ; il n'avait qu'un seul divertissement : tourmenter sa femme, qu'il accusait sans cesse d'être la coupable de sa totale insignifiance. Finalement, le couple s'est séparé.

Dmitriev-Mamonov s'est détesté pour son erreur pour le reste de sa vie.
Et Ekaterina ? Catherine s'est procuré un beau Platon Zubov, 22 ans.
Cool vengeance, non ?

Moralité: ne vous humiliez jamais devant votre ex-amante, surtout si elle est trois fois plus âgée et plus intelligente que vous.

I.B. Lumpy-St. Portrait de Platon Zoubov

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Portrait de Catherine II Catherine II (1729-1796) - épouse de l'empereur Pierre III, impératrice russe (1762-1796). Née Sophia-Frederica-Augusta, fille du prince d'Anhalt-Zerbst, Elizabeth Petrovna la choisit comme épouse de l'héritier du trône ; en 1744, elle se convertit à l'orthodoxie sous le nom d'Ekaterina Alekseevna. Elle eut un fils, le futur empereur Paul Ier, mais le mariage fut malheureux. Plusieurs mois du règne de Pierre III tournèrent contre lui la noblesse ; Catherine dirigea le coup d'État de palais de 1762 : le 28 juin 1762, elle monta sur le trône ; Pierre III renversé fut tué quelques jours plus tard.
Contrairement à ses prédécesseurs, Catherine était une ouvrière du trône : elle se levait à 6-7 heures du matin, travaillait avec les papiers et les secrétaires et ne passait « jamais plus d'une heure » aux toilettes ; puis il y avait des réceptions, des déjeuners, des lectures ou encore des conversations avec les visiteurs jusqu'à 18 heures - seulement après cela, il était possible de se promener, de jouer aux cartes ou d'aller au théâtre ; à 22 heures, l'impératrice se coucha. Elle a appris le russe, a beaucoup lu et est devenue l’une des femmes les plus instruites de son époque.

Ses associés étaient d'importantes personnalités gouvernementales et militaires : A.A. Viazemsky, N.I. Panin, A.R. Vorontsov, P.A. Roumyantsev, A.G. Orlov, G.A. Potemkine, A.A. Bezborodko, A.V. Souvorov, F.F. Ouchakov et d'autres. Elle a publié le magazine « Toutes sortes de choses », a écrit des pièces de théâtre, collectionné des peintures et des livres ; a écrit ses notes et un ouvrage en 4 volumes sur l'histoire de la Russie - « Notes sur l'histoire de la Russie ». Ses lettres et notes à N.I. Panin, correspondance avec l'ambassadeur anglais C. Williams, conversations avec D. Diderot, correspondance avec le baron Grim, Voltaire, P.A. Roumyantsev, A.G. Orlov. Sa correspondance politique et les papiers de l'impératrice ont été publiés.

En politique, Catherine était une pragmatique. Elle considérait le servage comme économiquement inefficace et, dans les premières années de son règne, se prononça en faveur de son atténuation. Mais elle rencontra les nobles à mi-chemin : en 1765, les propriétaires terriens obtinrent le droit d'envoyer les paysans aux travaux forcés ; Durant son règne, les propriétaires fonciers ont reçu gratuitement plus de 50 millions d'acres de terres et 425 000 « âmes » de serfs.

Dans le même temps, la sécularisation des terres ecclésiastiques a fait de 910 000 âmes la propriété de l'État. En 1763, de nouveaux états-majors des institutions gouvernementales furent approuvés, dont les employés commencèrent désormais à recevoir des salaires plus ou moins régulièrement. La réforme de 1775 introduisit une nouvelle division administrative, qui persista jusque dans les années 1930, et un nouveau système de collectivités locales : le chef du gouvernement du district - le capitaine de police - était élu par la noblesse, le tribunal était séparé de l'administration ; Des institutions complètement nouvelles apparaissent également : des ordres de charité publique, chargés des écoles et des hôpitaux.

Ses réformes visaient à stimuler l'industrie et le commerce (décret sur la liberté d'entreprise en 1775, émission de billets de banque en 1769). La « Charte accordée aux villes » de 1785 garantissait aux citoyens la protection de leur honneur et de leur dignité personnels ainsi que le droit de propriété sur la propriété. La « Société de la ville » élisait une douma municipale chargée uniquement de l'amélioration et des conditions sanitaires. sous le contrôle du maire issu de la noblesse. La réforme scolaire de 1786 a créé un système d'enseignement pour toutes les classes dans le même type d'écoles publiques principales et petites.

Une monarchie centralisée forte avec un système développé de pouvoirs locaux, selon l'impératrice, devait être combinée avec des lois « immuables » définissant les droits des domaines et une autonomie partielle (« lettres de lettres » à la noblesse et aux villes). en 1785) - qui a jeté les bases de la formation d'une société civile. Un projet de « charte » a également été préparé pour les paysans de l'État - sur l'organisation des habitants ruraux libres, mais n'a pas été mis en œuvre.

Elle a aboli le mot « esclave » et la prestation de serment dans les documents officiels, ainsi que les châtiments corporels pour les prêtres. Un musée de première classe est apparu en Russie - l'Ermitage, des établissements d'enseignement pour les « jeunes filles nobles » et un foyer éducatif pour les orphelins et les enfants trouvés ont été ouverts et la Société économique libre a été créée. Un grand nombre de nouveaux magazines ont été publiés, l'édition de livres, les arts musicaux et théâtraux ont été encouragés.

Sous Catherine II, la Russie a pris l'une des premières places dans le « concert » des puissances européennes : « Pas un seul canon en Europe n'a osé tirer sans notre permission », a déclaré plus tard le vieux chancelier A.A. Bezborodko. Les commandants et les diplomates de l'impératrice ont résolu la tâche fondamentale de la politique étrangère russe - la capture de la côte de la mer Noire (guerres russo-turques de 1768-1774 et 1787-1791) et ont défendu les frontières lors de la guerre russo-suédoise de 1788-1790. . Avec le déclenchement de la Révolution française en 1789, Catherine II promeut l'éducation en 1792-1793. coalition des pays européens contre la France. Lorsque la Constitution de 1791 fut adoptée dans la Pologne voisine, les troupes russes et prussiennes furent introduites et le pays cessa d'exister en tant qu'État indépendant (partitions de la Pologne). Dans le même temps, dans la politique intérieure, on passait de la réforme à la réaction («cas» de N.I. Novikov, A.N. Radishchev, établissement de la censure en 1796).

Sous le règne de Catherine II, la population du pays est passée de 20 à 36 millions d'habitants, le budget de 16 à 69 millions de roubles et les échanges commerciaux intérieurs ont été multipliés par 5. Avec l'annexion de la région nord de la mer Noire, de nouvelles villes sont apparues - Odessa, Kherson, Nikolaev, Sébastopol ; Le commerce de la mer Noire reprit. La puissance militaire était assurée par une armée forte de 400 000 hommes et une flotte puissante. Mais derrière les victoires retentissantes et la « prospérité » officielle de l’empire, à la fin du siècle, sont apparus les premiers signes d’une crise naissante. Des guerres et des réformes coûteuses ont conduit à des emprunts étrangers, à des déficits budgétaires persistants et à une inflation.

La réforme, la politique étrangère et les activités militaires, qui ont considérablement renforcé l'État russe, caractérisent l'impératrice comme une législatrice et une éducatrice, une stratège clairvoyante, une politicienne et une diplomate avisée. Ce n'est pas pour rien que ses contemporains l'appelaient Grande de son vivant. Elle est véritablement considérée comme un homme d'État exceptionnel, malgré les critiques des chercheurs sur ses qualités morales et sa position dure dans la promotion du servage.

Aux yeux des plus grands maîtres des beaux-arts, elle apparaît comme une dirigeante du trône noble, déterminée, intrépide et juste. Le portrait de Catherine II est le reflet du monarque idéal, qui assurait la prospérité de la science, de l'éducation, de la culture et rehaussait le prestige politique de l'État.

La figure de la grande impératrice : le chemin pour régner

Catherine 2 est née en avril 1729 ; elle était de naissance allemande de race pure, originaire d'une principauté pauvre. À l'âge de quatorze ans, elle s'installe en Russie en tant qu'épouse de l'héritier du trône, Pierre III. Deux ans plus tard, elle se convertit à l’Orthodoxie et fut donnée comme épouse au futur empereur.

Même dans sa jeunesse, Catherine se distinguait par son esprit vif, sa ruse et son observation, et manipulait facilement son entourage pour atteindre son objectif. Elle aimait étudier les sciences, lisait beaucoup et maîtrisait le russe et le français de manière indépendante. Toutes ces connaissances lui seraient bientôt utiles pour gouverner avec succès. C'est ainsi que commença à prendre forme Catherine 2, dont les principales caractéristiques étaient un noyau de volonté, de courage, de vanité, de fierté et de ruse. Elle avait deux talents importants : éteindre ses propres émotions en faveur du rationalisme et gagner facilement la sympathie de tous.

Ainsi, Catherine s'avança tranquillement et avec confiance vers le trône impérial, réalisant un coup d'État six mois après que Pierre III fut proclamé empereur et renversant finalement son mari.

"L'âge d'or" de l'époque de Catherine

Après avoir commencé son règne, la maîtresse a accepté un système étatique en ruine totale, ce qui l'a incité à élaborer un nouvel ensemble de lois. Les bases de « l’âge d’or » du règne de Catherine II sont clairement visibles comme suit :

1. Politique de « l’absolutisme éclairé » et de réforme :

des privilèges pour les nobles, renforçant leur pouvoir ;

renforcement du système de servage ;

création d'un système d'établissements d'enseignement avec des plans unifiés ;

développement de l'autonomie locale dans les villes ;

ramification du système judiciaire.

2. Politique étrangère :

la conclusion victorieuse de deux guerres russo-turques ;

victoire sur les Suédois ;

obtenir de nouvelles terres (le territoire moderne de Crimée, la rive droite de l'Ukraine et la Biélorussie) - 11 provinces sur 50 existantes à cette époque ont été conquises sous le règne de l'impératrice ;

renforcement des frontières sud, liberté du commerce en mer Noire ;

améliorer les positions dans la région baltique, en Transcaucasie et dans le Caucase.

Le portrait historique de Catherine II ne peut être résumé sous un stéréotype spécifique : pour certains, elle est une dirigeante sage, pour d'autres, un tyran, mais en fin de compte, l'importance de sa figure pour les événements de l'histoire mondiale est indéniable.

Visage de Catherine 2 : traditions d'image

Au XVIIIe siècle, deux traditions clairement définies de représentation de la Grande Impératrice dans l'art russe ont émergé.

Le premier concerne son idéalisation, en mettant l’accent sur ses meilleures caractéristiques et qualités. Le portrait de Catherine 2 est considéré dans le contexte de l'exaltation d'un monarque soucieux de son peuple, ouvrant des établissements d'enseignement, menant des réformes, développant l'art et soucieux de la justice. Cette approche se reflète dans les chefs-d'œuvre de la peinture de Fiodor Rokotov et de Dmitry Levitsky.

La deuxième tradition est la volonté « d'humaniser » l'apparence de l'impératrice, qui imprègne le portrait de Catherine 2 de couleurs plus sensuelles. La modestie, la courtoisie, la gentillesse, la condescendance envers les défauts des autres, le sens du devoir et la générosité sont mis en avant. Tout cela se voit facilement dans les œuvres de l'artiste Vladimir Borovikovsky.

Fiodor Stepanovich Rokotov : le chemin de la vie

Le célèbre artiste russe est né dans le village de Vorontsovo. Dans un premier temps, il fait ses études grâce au soutien de L.-Zh. Le Lorrain et P. de Rotary. Il maîtrise les bases des beaux-arts en Et en 1960, il est admis à l'Académie des Arts de Saint-Pétersbourg sur ordre d'un mécène. Cinq ans plus tard, il reçoit le titre d'académicien. À la fin de 1766, il s'installe à Moscou, où il continue à travailler à la création de nouvelles peintures. Elle fut interrompue en décembre 1808.

Patrimoine créatif

Fiodor Stepanovich Rokotov était un excellent portraitiste, profondément imprégné de nature et caractérisé par une exécution assidue. Au début des années 60, il était déjà respecté en tant qu'artisan qualifié, comme en témoigne la commande du portrait de Catherine 2. Ce fut une véritable reconnaissance du talent du peintre. Après le premier ouvrage, écrit par Rokotov à l'occasion de l'accession de l'impératrice au trône, vint le second - un portrait en pied de la grande femme, dont elle était très satisfaite, le décrivant comme "le plus semblable".

En plus de ces chefs-d'œuvre, Rokotov a peint des portraits de Pierre III, du tsarévitch Paul, du noble I.I. Chouvalov, le comte Orlov, le comte Struisky et son épouse, ainsi que de nombreuses autres personnalités marquantes de l'époque de Catherine.

Plus haute réussite en matière de portrait formel

En 1763, lors des célébrations du couronnement en l'honneur de l'accession de l'impératrice au trône, un portrait cérémonial de Catherine II fut peint. Rokotov reçut une mission aussi honorable.

L'image de l'impératrice a été recréée très habilement par l'artiste : un visage lisse et blanc comme neige, un regard volontaire, des gestes confiants. Une femme au sommet de sa beauté, une véritable maîtresse ! Elle saisit fermement le sceptre dans sa main et le pointe vers le buste de Pierre Ier, au-dessus duquel est visible l'inscription : « Ce qu'il commence, il l'achève ». La combinaison de la palette argentée de la tenue et de la noble teinte rouge des rideaux souligne la signification particulière de la figure habilement représentée sur la toile.

Rokotov a créé le deuxième portrait de Catherine II en utilisant un style de profil, ce qui est assez rare pour peindre un portrait de cérémonie. Mais cela a donné au dirigeant un caractère idéal. Des traits du visage nobles, une posture fière, un certain dynamisme dans les gestes, ainsi que des attributs de puissance et des drapés riches - l'effet souhaité a été obtenu.

Sous la forme d'une prêtresse

Dmitry Grigorievich Levitsky a créé un portrait de Catherine 2 en utilisant des symboles de justice et d'équité. Sa Majesté Impériale apparaît à l'image d'un législateur, une prêtresse qui se trouve dans le temple de la déesse Thémis. La Dame brûle des coquelicots sur l'autel en signe de sacrifice de sa propre paix pour le bien commun. Sur sa tête, au lieu d'une couronne impériale, se trouve une couronne de laurier. La figure de l'impératrice est décorée de robes avec un ruban et de la croix de Saint-Vladimir, qui témoignent de ses services spéciaux rendus à la patrie. Le portrait de Catherine 2 par Levitsky était complété par des codes de lois à ses pieds et un aigle assis dessus - symboles de force et de sécurité. La flotte marchande est visible en arrière-plan, signe avant-coureur de la prospérité de l'État.

Même la description verbale du portrait de Catherine 2 l'illustre comme une dirigeante idéale, soucieuse de son pays avec vigilance.

Empreinte de sentimentalisme

Voulant présenter la Grande Impératrice sous une image plus sentimentale, avec une simplicité naturelle soulignée, reposant dans la nature, le célèbre artiste Vladimir Borovikovsky a créé un portrait de Catherine 2 en deux versions. L'un - dans le contexte du second - dans le contexte de l'obélisque de Cahul.

Cette œuvre n’a pas été peinte d’après nature ; son chambellan a posé pour l’auteur en habits d’impératrice, mais l’artiste a souvent pu observer Catherine lors de sa promenade. Elle n’était pas ravie des résultats du travail de Borovikovsky, car le portrait représentait une femme âgée marchant avec un bâton dans le parc Tsarskoïe Selo dans une tenue résolument informelle. Ici, le souverain n’est plus représenté comme une déesse, mais comme un simple propriétaire terrien, sans pathétique ni attirail cérémoniel.

Néanmoins, les peintures non seulement de Dmitri Levitsky, mais aussi de Vladimir Borovikovsky sont des chefs-d'œuvre généralement reconnus qui caractérisent le mieux la personnalité de la maîtresse du trône russe.

Le plus souvent, les idées picturales sur la royauté (et surtout au XVIIIe siècle) se forment sur la base de portraits de cérémonie, à partir desquels des copies étaient activement prises et distribuées. De tels portraits peuvent être « lus », car le modèle qu'ils contiennent est toujours placé dans un environnement qui contribue à créer un sentiment d'importance, d'insolite et de solennité de l'image, et chacun des détails contient une allusion aux mérites réels ou imaginaires et qualités de la personne que nous voyons devant nous.

Impossible de ne pas admirer la plupart des portraits d'apparat. Mais la question de la véracité du portrait reste ouverte.

Par exemple, l'image de Catherine Ier créée par Jean-Marc Nattier en 1717 :

Mais le portrait plus intime de Catherine en peignoir, peint par Louis Caravacome dans les années 1720.

Il semble que les chercheurs soient arrivés à la conclusion qu'au départ, l'impératrice était représentée avec un décolleté décolleté dans le portrait, puis qu'un ruban bleu est apparu, ce qui peut être compris comme une allusion au ruban de l'Ordre de Saint-André Premier. Appelé et le statut élevé de la personne. Le seul indice.

Louis Caravaque n'a reçu la nomination du peintre officiel de la cour - Hofmahler que sous Anna Ioannovna, mais avant cela, il a réussi à peindre un certain nombre de portraits de la famille de Pierre le Grand. Parmi eux, il y en a plusieurs qui sont inhabituels par rapport aux normes modernes.

Premièrement, personnellement, je me souviens immédiatement du portrait Le tsarévitch Pierre Petrovitch à l'image de Cupidon

Ici, bien sûr, il faut dire que la Russie a adopté la galanterie du rococo de l'Europe, ainsi que son atmosphère particulière de mascarade, jouant avec les héros et les dieux de la mythologie antique, et ses manières de se comporter, qui ne pouvaient qu'affecter la tradition picturale. .

Et pourtant, il y a quelque chose de particulier dans le fait que nous voyons le petit Pierre, « Shishechka », comme l'appelaient ses parents aimants, qui avaient de grands espoirs pour lui, exactement ainsi. Mais la naissance de ce garçon, qui n'a même pas vécu quatre ans, ainsi que sa santé initialement relativement bonne, ont en réalité scellé le sort du tsarévitch Alexei.

On imagine aussi Elizabeth, la sœur aînée de Piotr Petrovitch, se souvenant du portrait du même Caravaque, peint en 1750 :

Ou un portrait de son élève Ivan Vishnyakov, peint en 1743 :

Mais même du vivant de l'impératrice, un autre portrait d'Elizaveta Petrovna, peint au milieu des années 1710 par Caravaque, connut un grand succès, dans lequel elle est représentée à l'image de la déesse Flore :

La future impératrice est représentée nue et allongée sur une robe bleue doublée d'hermine, signe d'appartenance à la famille impériale. Dans sa main droite, elle tient une miniature avec un portrait de Pierre Ier, au cadre de laquelle est attaché un ruban bleu de Saint-André.

Oui, c’est une tradition, mais il y a aussi un certain piquant dans une telle image. N. N. Wrangel a laissé une remarque intéressante à propos du portrait : « Voici une petite fille, une enfant de huit ans déshabillée avec le corps d'une fille adulte, elle est allongée, tenant coquettement le portrait de son père et souriant si gentiment et tendrement. , comme si elle pensait déjà à Saltykov, Shubin, Sivers, Razumovsky, Shuvalov et à tous les autres après lesquels cette belle créature aimait.

Cependant, il a également noté qu'Elizabeth possédait de nombreuses images.

Voici Elizaveta Petrovna dans un costume d'homme qui lui allait si bien :

AL. Weinberg considérait le portrait comme l'œuvre de Caravaque et le datait de 1745. S.V. Rimskaya-Korsakova pensait qu’il s’agissait d’une copie d’étudiant de Levitsky tirée de l’œuvre d’Antropov, remontant au type iconographique de Caravaque.

Et voici un autre portrait d'Elizabeth en costume d'homme - le manuel "Portrait de l'impératrice Elizabeth Petrovna sur un cheval avec un petit petit Arabe", peint par Georg Christoph Groot en 1743 :

Ce portrait peut être qualifié de cérémonial. Voici l'Ordre de Saint-André le Premier Appelé, un ruban moiré bleu avec une pancarte, un bâton de maréchal dans la main de l'impératrice, un uniforme de Transfiguration, ainsi que le fait qu'Elizabeth Petrovna est assise sur un cheval comme une l'homme, et la flotte militaire visible dans la baie.

Caravaque possède également un « Portrait d’un garçon en costume de chasse », dont diverses versions ont été construites. Ils l'appelaient le Portrait de Pierre II, le portrait de Pierre III et... le portrait d'Élisabeth. Pour une raison quelconque, la dernière version est très proche de moi.

Il existe de nombreux portraits de cérémonie de Catherine II. Ils ont été écrits à la fois par des étrangers invités en Russie et par des artistes russes. On peut rappeler par exemple le portrait de Catherine devant un miroir peint par Vigilius Eriksen, dans lequel l'artiste utilise une technique unique qui lui permet de montrer l'impératrice aussi bien de profil que de face.

L'image de profil de l'impératrice a servi pour le portrait d'apparat peint par Rokotov :

Catherine elle-même aimait apparemment un autre portrait peint par Eriksen, la représentant à cheval :

Je le ferais toujours ! Après tout, le portrait symbolise le jour fatidique pour l'impératrice, le 28 juin 1762, où elle, à la tête des conspirateurs, se dirigea vers Oranienbaum pour réaliser un coup d'État de palais. Catherine est assise à califourchon sur son célèbre cheval Diamond et est habillée dans un style militaire : elle porte l'uniforme d'un officier d'infanterie de la garde.

Le portrait connut un grand succès à la cour ; sur ordre de l'impératrice, il répéta son œuvre trois fois, en variant la taille de la toile.

Eriksen a également peint un portrait de Catherine II en shugai et kokoshnik :

On se souvient du portrait sans cérémonie de Catherine II en costume de voyage, peint par Mikhaïl Shibanov, un artiste dont on ne sait presque rien. Est-ce simplement qu'il était proche de Potemkine ?

En se souvenant des portraits sans cérémonie de Catherine la Grande, il est impossible de passer à côté de l'image créée par Borovikovsky.

L'artiste a représenté Catherine II « chez elle », en manteau et casquette. Une vieille dame se promène tranquillement dans les allées du parc Tsarskaselsky, appuyée sur un bâton. A côté d'elle se trouve son chien préféré, un lévrier anglais.

L'idée d'une telle image est probablement née dans le cercle littéraire et artistique de Nikolai Lvov et est étroitement liée à un nouveau mouvement artistique appelé sentimentalisme. Il est significatif que le portrait de Catherine II n'ait pas été réalisé d'après nature. Il existe des preuves que Perekusikhin, sa femme de chambre préférée (serviteur de chambre), vêtue de la robe de l'impératrice, a posé pour l'artiste.

À propos, il est assez intéressant de noter qu'au XVIIIe siècle, seuls 8 peintres officiels de la cour travaillaient en Russie, parmi lesquels un seul était russe, et même alors, il a mis fin à ses jours presque tragiquement. Il n’est donc pas surprenant que les artistes russes n’aient pas eu l’occasion de peindre des empereurs et des impératrices vivants.

Pour ce travail, Borovikovsky, sur lequel Lampi travaillait, a reçu le titre d'académicien « nommé ». Cependant, malgré la reconnaissance de l'Académie des Arts, l'impératrice n'aimait pas le portrait et ne fut pas acquis par le département du palais.

Mais c'est précisément dans cette image que Pouchkine l'a capturée dans « l'histoire d'honneur » « La fille du capitaine ».

1. Sophie Frederica Augusta d'Anhalt-Zerbst, future impératrice Catherine la Grande, est née le 21 avril (2 mai) 1729 dans la ville allemande de Stettin, capitale de la Poméranie. Son père Christian August d'Anhalt-Zerbst venait de la lignée Zerbst-Dorneburg de la maison d'Anhalt et était au service du roi de Prusse, fut commandant de régiment, commandant puis gouverneur de la ville de Stettin.

2. Enfant, la future Catherine s'appelait Fike par sa famille, ce qui signifie « Petite Frederica ». Fike était une fille très active qui passait beaucoup de temps à jouer à des jeux de rue avec les garçons, ce qui bouleversait énormément ses proches.

3. Le chemin de la jeune princesse allemande vers le trône de Russie a commencé grâce à son oncle décédé, Karl August de Holstein-Gottorp. Impératrice russe Catherine Ier allait lui marier sa fille Elizaveta Petrovna. Cependant, au milieu des préparatifs du mariage, le marié contracta la variole et mourut. Elizaveta Petrovna, qui est montée sur le trône de Russie, a conservé sa sympathie pour les proches de son mari raté. Par conséquent, quand on parlait du mariage de l'héritier du trône Piotr Fedorovitch, l'impératrice Elizabeth choisit Fika, la nièce de Karl August.

4. Sofia Frederica a failli partager le sort de son malheureux oncle. Arrivée en Russie en 1744, la princesse commença à apprendre assidûment la langue de sa nouvelle patrie. La future impératrice étudiait la nuit, assise près d'une fenêtre ouverte dans l'air glacial, ce qui provoquait une grave pneumonie. À un moment donné, la vie de l’épouse de l’empereur ne tenait qu’à un fil, mais le corps de la jeune fille a quand même réussi à vaincre la maladie.

5. Le 28 juin 1744, Sophie Frederika Augusta d'Anhalt-Zerbst se convertit du luthéranisme à l'orthodoxie et reçut le nom Ekaterina Alekseevna, et le lendemain elle fut fiancée à l'empereur.

6. Le mariage de l'héritier du trône de Russie, Piotr Fedorovich, âgé de 17 ans, et de son épouse, Ekaterina Alekseevna, âgée de 16 ans, a eu lieu le 21 août 1745. Les nouveaux époux étaient cousins ​​​​au deuxième degré l'un de l'autre.

La grande-duchesse Ekaterina Alekseevna avec son mari Pierre III Fedorovitch. Source : Domaine public

7. Deux enfants sont nés du mariage de Pierre et Catherine. Le 20 septembre 1754, naît un garçon nommé Pavel et qui devint plus tard l'empereur russe. Le 9 décembre 1757, une fille est née, nommée Anna. La Grande-Duchesse est morte en bas âge. Malgré le fait qu'elle ait été officiellement reconnue par Piotr Fedorovich, beaucoup appellent le vrai père de la jeune fille l'amant de Catherine. Stanislav Poniatowski, le futur roi de Pologne.

8. La relation entre Piotr Fedorovich et Catherine n'a jamais été chaleureuse. Avant même de monter sur le trône, le futur empereur Pierre III avait l'intention d'envoyer sa femme dans un monastère, et Ekaterina Alekseevna commença à élaborer des plans pour un coup d'État.

Alexey Grigorievich Bobrinsky est le fils illégitime de Catherine II. Photo : wikipedia.org

9. Après être monté sur le trône, l'empereur Pierre III a commencé à vivre ouvertement non pas avec Catherine, mais avec son favori Elizaveta Vorontsova. Durant cette période, l'épouse abandonnée est tombée enceinte de son favori Grigori Orlov. La grossesse et l'accouchement ont été gardés secrets pour son mari; le fils d'Ekaterina et de Grigory Orlov a été confié à des personnes de confiance pour être élevé. Fils illégitime de la future impératrice Alexeï Grigoriévitch Bobrinsky est devenu le fondateur de la famille comtale Bobrinsky. Alexei Bobrinsky a été élevé au titre de comte par son frère, l'empereur Paul Ier.

10. Le 28 juin 1762, l'empereur Pierre III allait arriver à Peterhof, où devait avoir lieu un dîner de gala en l'honneur de la fête de l'empereur. L'organisatrice des célébrations était censée être Ekaterina Alekseevna, mais tôt le matin, elle s'est enfuie en calèche pour Saint-Pétersbourg avec le frère de son favori Alexei Orlov. Dans la capitale, les partisans de Catherine ont organisé ce jour-là un soulèvement de la garde et, quelques heures plus tard, l'armée, le Sénat, le Synode et le peuple ont prêté allégeance à la nouvelle impératrice russe Catherine Alekseevna. A la tête de la garde, l'Impératrice se rend à Peterhof, où se trouve son mari. Sans opposer aucune résistance sérieuse, Pierre III se rendit à la merci du vainqueur. L'impératrice Ekaterina Alekseevna, 33 ans, est devenue la souveraine autocratique de l'Empire russe.