Zilajā plašumā
Jūras tēmas izvēle gleznošanas laikā ir drošs veids, kā rosināt skatītāja iztēli. Bet diez vai mākslinieks sev izvirzīja šādu mērķi. Viņam izdevās iemūžināt diezgan retu un neticami skaistu dabas parādību kombināciju.
Viss attēlā attēlotais ir pārsteidzoši harmonisks, bet tajā pašā laikā dzīvo savu slepeno, nezināmo dzīvi. Mākslinieks mums rāda piecus “aktīvās” personas tēlus: gulbjus, fregati, salu ar kalnu grēdu, jūru un mākoņus. Viņiem visiem ir viena kopīga iezīme – dinamika, vēlme doties kaut kur tālu, uz vietu, kas ir ārpus cilvēka redzes un apziņas kontroles. Lai arī sala ir šķietami statiska dabas organizācija, tomēr šķiet, ka tā kā fregate, vēja dzīta, mierīgi šūpojas pa maigajiem viļņiem.
Attēlā buru laiva
Sižets neviļus atsaucas uz Ļermontova balto “vientuļo buru zilās jūras miglā”. Ir baltums un bura, un vientulība. Lai gan, no pirmā acu uzmetiena, to ieskauj ievērojams skaits attēlu - gulbji, sala, mākoņi. Bet tā ir iedomāta pastāvība: gulbji gatavojas aizlidot no redzesloka, sala nekļūs par molu, mākoņi skaidrosies...
Gulbji gleznā Zilā plašumā
Var pieņemt, ka centrālais attēls, kas piesaista skatienu, ir buru laiva, kas nāk pretī. Kopš seniem laikiem kuģis, kas iebrauc ostā, ir bijis veiksmes un bagātības simbols, ko tas nesa sev līdzi. Bet šī nav vienīgā atsauce, kas parādās iztēlē. Pietiek atgādināt Grinovskaju Asolu vai Robinsonu Krūzo, kuras buras un fregate simbolizēja ticību brīnumiem, piedzīvojumiem un kaut kam neparastam. Šo pašu “brīnumu” apliecina meistara izvēlētā buru krāsa - balta. Šīs krāsas tīrība un skaistums ir neaprakstāms. Dabā patiesi baltā krāsa ir sastopama dažādos veidos: tas ir sniegs (ko redzam salas kalnu nogāzēs), tie ir mākoņi, kas jautri spieto debesīs, radot dīvainus attēlus un attēlus, tie ir gulbji, kas vēsta. iestājoties siltām un saulainām dienām, tie ir tik tikko saputoti jūras “jēri”. Sanākot kopā, tie visi rada mūsu domu tīrību, brīnumu gaidīšanu un harmonijas iestāšanos.
Vēl viena mākslinieka izvēlēta krāsa ir zila. Vairākos tā veidos - no gaiša, debeszila, debesu līdz tumšam, bezdibenis, jūra. Kopā, faktiski izšķīst viena otrā, krāsas attēlo bezgalību, dabisku viesuli, kuru var vērot, cik vien tīk. Un tici, tici, tici...
Eseja 3. klasei
Rilova glezna “Zilā plašumā” attēlo neparasti skaistu jūras ainavu. Šo gleznu var apbrīnot Tretjakova galerijā.
Ir saulaina vasaras diena, un augstu debesīs spīd skaidri spīdoša saule. Virs tumši zilās jūras karājās milzīgas bezgalīgas debeszilas debesis. Ūdens tajā dzirkstī ar spožajiem saules stariem un pūš viegls vējiņš. Viļņi plosās zilajā plašumā, pārklājot jūru ar baltām putām. Pa maigi debeszilajām debesīm lido žilbinoši baltu gulbju bars. Viņi lido uz sauli, uz karstām zemēm. Putni lido brīvi un viegli karājoties virs tumši zilās jūras. Viņiem blakus peld sniegbalti mākoņi - viegli un pūkaini. Tālumā redzama laiva, ko viegli šūpo viļņi.
Aizmugurē redzami kalni. Tie ir viegli ietīti sniegā, un mākoņi tiem tik tikko pieskaras. Glezna smaržo pēc vieglas vēsmas. Šīs gleznas galvenās krāsas ir maiga debeszila un sniegbalta. Šajā attēlā šo krāsu galvenās pārejas spēlē lieliski. Autore vēlējās nodot visu šī attēla skaistumu un vieglumu. Neparastas ainavas un krāsu pārejas piešķir šai gleznai eleganci un izsmalcinātību. Viss attēls ir kustībā, un autora prasme mums to parāda. Ieraugot šo attēlu, uzreiz sāc justies kā jūrā, kur pūš viegls vējiņš un maigi spīd pūkaini mākoņi.
Eseja pēc Rilova reprodukcijas - Zilā plašumā
Rilova gleznā “Zilā plašumā” ir attēlota jūras ainava. Mēs redzam vasaras zilas debesis. Tam pāri peld viegli, pūkaini mākoņi. Sniegbaltu gulbju bars lido pāri bezgalīgajiem jūras plašumiem. Viņu straujā spārnu plivināšana raisa domas par brīvību un nebeidzamu dzīvesprieku.
Šī darba centrālajā plānā mēs redzam jūru. Zils, ar putojošām viļņu virsotnēm, tas mirdz saulē un viļņojas zem vēja brāzmām. Attēlā debess ķermenis ir klātesošs nemanāmi. Taču uzreiz kļūst skaidrs, ka tas spilgti izgaismo visu ainu – putnus, mākoņus un jūras viļņus.
Tālumā pie apvāršņa redzams liels kuģis ar baltām burām. Ar visām vēja izpūstajām burām viņš metas zemē. Pa labi no kuģa redzama ar sniegu klāta kalnu grēda. Kalnu virsotnes piekļaujas mākoņiem.
Autoram izdevies attēlā iekļaut tik daudz dzīvu, šķietami kustīgu detaļu un detaļu, ka skatītājam šķiet, ka audekls viņa skatienā atdzīvojas. It kā jūtam jūras gaisu un vēja brāzmas, dzirdam jūras stihiju troksni un putnu saucienus, it kā kļūstam par notikumu dalībnieku.
Gleznā attēlotas debesis un jūra, tāpēc audekla krāsu gamma ir zila. Visas pārejas un pustoņi ir meistarīgi iestrādāti audeklā, visa kompozīcija ir ļoti harmoniska.
Bieži jautā 3. klasē.
- Eseja pēc gleznas Rudens motīviem. Hanters Levitāns 8.kl
Šajā Īzaka Levitāna gleznā mēs redzam meža izcirtumu, pareizāk sakot, meža taku. Mežā rudens, debesis drūmas. Daba gatavojas ziemai, kaut kur taciņā ir pat nelieli sniega gabaliņi, kas, iespējams, parādījās salīdzinoši nesen
- Eseja par gleznu Pīters Brēgels jaunākais ziemas ainava
Pīters Brēgels jaunākais sāka savu darbu savos pirmajos gados. Bērnībā viņš bieži kopēja tēva gatavos darbus. Vēlāk, kļuvis prasmīgāks, viņš izstrādāja savu unikālo radošo stilu
- Eseja pēc Aivazovska gleznas Jūra. Mēness nakts 9. klase (apraksts)
Gaismas spēle šajā darbā pārsteidz ar savu neatkārtojamo skaistumu. Aci priecē pasakainā nakts jūra ar zaļu nokrāsu un pusapgaismotas debesis ar spožu mēnesi.
- Eseja pēc Poļenova gleznas Maskavas pagalms 5. klases apraksts
Ļoti spilgta bilde. Viņa ir gan saulaina, gan patīkama. Ir daudz vietas, daudz zaļumu. Šis ir viens no daudzajiem Maskavas pagalmiem.
Mākslinieks Arkādijs Aleksandrovičs Rylovs padomju varas veidošanās stadijā atklāj spilgtus gleznieciskās mākslas darbus, kas kļuva par sava veida sākumu jaunajai padomju mākslas virzībai. Rilova glezna Zilajā plašumā atspoguļo romantisku skatu uz gulbju baru, kas lido skolā uz tumši zilas ziemeļjūras un kalnu augstuma fona un spilgti zilām debesīm ar gubu mākoņiem, ko apgaismo saules gaisma.
Arkādijs Rilovs iecerējis sižetu ar lidojošiem gulbjiem pēc tam, kad nesen bija redzējis šo brīvo un cēlo putnu lidojumu, kas veica ikgadējo pavasara lidojumu virs bezgalīgās ziemeļu jūras.
Māksliniecei jau bija zināma pieredze līdzīgu tēmu veidošanā 1914. gadā “Gulbju lidojums pār Kamas upi”, un 1918. gadā viņš sāka jaunu darbu. Gleznā Zilā plašumā Rilovs poētiskā valodā atspoguļo ekspresīvā romantisma dziļās izjūtas, nododot dzīvības un gaismas nebeidzamo kustību.
Uz audekla ar spilgtām krāsām mākslinieks parāda tumši zilu jūru ar smaragda viļņiem, kas kontrastē ar pārējo telpu ar siltākām un maigākām krāsām. Mainot nokrāsas, zilās debesis vienmērīgi pāriet savā krāsā uz horizonta atkāpšanos.
Jūras tālumā redzami zemi kalnaini akmeņaini pauguri, kas daļēji klāti ar sniegu un stāsta skatītājam par skarbo ziemeļu reģionu. Gaisa telpā harmoniski iekļaujas saules izgaismoti krāsainie gubu mākoņi, uz kuru fona virs bezgalīgās jūras telpas planē balti gulbji.
Aina ar gulbjiem, ko izgaismo pretgaismas saules gaisma, piešķir attēlam dzīvīgumu un mieru. Šo dižciltīgo putnu atvērtie spēcīgie spārni izceļas ar vitālo krāsu gammu, ko mākslinieks atzīmējis okera un zaļgandzeltenos toņos attiecībā pret zilajām debesīm ar mākoņiem.
Ziemeļu zilās jūras bezgalīgajā zilajā plašumā redzama buru laiva ar pietūkušām baltām burām, kas bildē akcentē romantisma piesitienu skarbās ziemeļu jūras majestātiskajā telpā.
1919. gadā šo brīnišķīgo ainavu mākslinieks demonstrēja pirmajā padomju izstādē Sanktpēterburgā, un glezna saņēma daudz uzslavu un pozitīvu vērtējumu no jaunajiem padomju vadītājiem. Var uzskatīt, ka šis darbs, personificējot jaunas sociālistiskās pasaules dzimšanu, kļuva par sākuma punktu padomju laika ainavu glezniecībā.
Šodien Rilova glezna Zilajā telpā atrodas Tretjakova galerijā Maskavā. Audekla izmērs 109x152 cm.
RILOVS Arkādijs Aleksandrovičs (1870-1939)
Krievu glezniecības vēsturē A.A. Rylovs attēlā iekļuva galvenokārt kā divu slavenu ainavu - "Zaļais troksnis" un "Zilā plašums" - autors, lai gan viņš atstāja lielu, ļoti augsta mākslinieciskā līmeņa mantojumu.
Krievu padomju gleznotājs A.A. Rilovs dzimis 1870. gada 17. (29.) janvārī Vjatkas guberņas Istobenskoje ciemā (tagad Istobenska, Kirovas apgabals). Arkādijs dzimis ceļā, kad viņa vecāki devās uz Vjatku. Rilova tēvs cieta no smagiem nervu traucējumiem, tāpēc zēns audzis patēva ģimenē.
Viņa bērnība un jaunība pagāja ziemeļos. Ģimene dzīvoja Vjatkā, plašas, augsta ūdens upes ar tādu pašu nosaukumu krastos. Mežu, ezeru un upju zeme apbūra mākslinieku ar savu skaistumu. Rylovs kaislīgi iemīlēja dabu un visu atlikušo mūžu. Viņš varēja visu dienu klīst pa mežiem un pļavām, stundām sēdēt pie ūdens, vērojot pīles, vai ilgu laiku vērot pūkainu vāveri.
1893. gadā A.A. Rilovs iestājās Sanktpēterburgas Imperiālajā mākslas akadēmijā, un gadu vēlāk viņu uzaicināja uz savu darbnīcu A.I. Kuindži, pie kura mācības jau sen bija jaunā mākslinieka lolotais sapnis. Rilovu vārda pilnā nozīmē var uzskatīt par Kuindži studentu un sekotāju.
Līdz 1900. gadu sākumam Rilova prasme bija sasniegusi briedumu. Būdams no Vjatkas provinces, savas pirmās ainavas, kas tapušas pēc akadēmijas absolvēšanas, viņš veltīja savai dzimtajai ziemeļu dabai: “No Vjatkas krastiem” (1901), “Ripple” (1901), “Drosmīgie vīri” (. 1903). Raksturā līdzīgas ir gleznas, kas tapušas pēc skiču ceļojuma Somijā: “Pavasaris Somijā” (1905), “Klusais ezers” (1908).
Pavasaris Somijā
Ripple
Šīs ziemeļu ainavas viņam atnesa pirmo slavu. Var teikt, ka tajā laikā tika noteiktas mākslinieka iecienītākās tēmas: ūdens stihija un vēja kustinātie koki. Šī izvēle, pēc A.I. Kuindži liecināja par “iedzimtu mīlestību pret dabu”.
1904. gadā parādījās Green Noise. Pie gleznas mākslinieks strādāja divus gadus, gleznojot to studijā, izmantojot dabas vērošanas pieredzi un daudz Vjatkas un Sanktpēterburgas apkaimē tapušo skiču. Laikabiedrus pārsteidza jaunā, dzīvespriecīgā sajūta, kas caurstrāvo ainavu. Krāsojums ir balstīts uz bagātīgu krāsu attiecību kombināciju. Dinamisks telpiskais risinājums ir ļoti cieša priekšplāna un aiz tā paveras plašā attāluma pretstatījums. Šajā attēlā, tāpat kā dažos citos Rilova bildē, vēsturiskā simbolika parādās dabas motīvos - aiz kokiem redzama slāvu laiva.
Zaļais troksnis
Savos “Memuāros” Rilovs rakstīja: “... es dzīvoju vasarā stāvajā, augstā Vjatkas krastā, visu dienu zem logiem šalkoja bērzi, nomierinājās tikai vakarā; bija redzami tālu ezeri un meži... Es ļoti strādāju pie šī motīva, cenšoties nodot viņa sajūtu no bērzu pavasara trokšņa ... "Ieraudzījis attēlu, Rilova draugs mākslinieks Bogajevskis deklamēja dzejoli. Nekrasova"Zaļais troksnis" Labāku nosaukumu bildei nevarēja izdomāt. Tādējādi Nekrasova dzejoļi uz visiem laikiem kļuva saistīti ar vienu no labākajām Rylova gleznām, iezīmējot viņa talanta uzplaukumu. Mūsdienās viena no gleznas “Zaļais troksnis” versijām rotā Tretjakova galeriju Maskavā, bet otra - Valsts Krievu muzeju Sanktpēterburgā. 1904. gadā “Zaļais troksnis” ierindoja mākslinieku starp labākajiem ainavu gleznotājiem valstī.
Gulbju lidojums virs Kamas
Kādu dienu mākslinieks pirmo reizi mūžā brīvībā ieraudzīja baltos gulbjus - skaisti, lepni putni veica pavasara migrāciju. Balto putnu brīvais lidojums pāri neierobežotajai ziemeļjūrai mākslinieka iztēli aizrāva uz ilgu laiku. Un 1918. gadā viņš vienā elpas vilcienā uzgleznoja gleznu “Zilā plašumā”. Tas bija viņa 1914. gadā tapušās gleznas “Gulbju lidojums pāri Kamai” atkārtojums, taču šoreiz mažorā.
Zilajā plašumā
Jaunajā filmā A.A. Rylovs panāca ne tikai izteiksmīgo mākslinieciskās valodas lakonismu, bet arī attēla simbolisko skanējumu. Zili zaļi viļņi triecas uz tālās salas sarkanīgajiem akmeņiem. Akmeņu virsotnēs mirdz dzirkstošs sniegs. Uz viļņiem šūpojas viegla buru laiva. Un viegli mākoņi lēnām peld virs horizonta smalkajā debeszilā. Majestātiskā un skarbā ziemeļu daba sveic jaunas dienas rītu. Balti gulbji, it kā peldoties kristāliskā gaisā, lidinās virs ūdens, tagad nolaižas, tagad paceļas pretī ceriņkrāsainajiem cirtainajiem mākoņiem. Attēlā ir tik daudz gaisa, ka skatītājs pats, šķiet, sajūt svaigu vēja elpu. Gludais kustību ritms un lielais kolorīts, ko mākslinieks spēja nodot, veidoja poētisku dziesmu.
Baltie gulbji virs ziemeļu jūras joprojām rada prieka sajūtu, plašas telpas un gaismas sajūtu. Ir gluži dabiski, ka šis ticības dzīvības spēkiem pilns tēls vēlāk tika izmantots ideoloģiskiem mērķiem. Rilovs dabas attēlojumā apvienoja reālismu ar tēla romantizēšanu, tāpēc viņa darbs saņēma simbolisku interpretāciju: bezgalīgas telpas, skarbās jūras un stiprā vēja motīvs tika saistīts ar “revolūcijas vējiem”. Audekls A.A. Rilovs ienāca oficiālajā mākslas vēsturē kā gandrīz pirmā pilnvērtīgā “padomju” glezna, kas bija pilna ar “revolucionāru romantiku”. Glezna tika pasludināta par pirmo padomju ainavu, un Rylovs tika pasludināts par padomju ainavu glezniecības pamatlicēju. Mūsdienās glezna “Zilā telpā” atrodas Valsts Tretjakova galerijā.
Radot galvenokārt ainavu gleznas, Rylovs centās sniegt vispārinātu, nacionāli romantisku savas dzimtās valsts tēlu. Padomju jaunrades periodā mākslinieks vairākos gadījumos ainavā rādīja cilvēku transformējošo darbību ("Traktors meža darbos", 1934, Tretjakova galerija), kā arī tieši pievērsās vēsturiskām un revolucionārām tēmām ("Ļeņins Razļivā" , 1934, Krievu muzejs).
Bet viņam bija arī ainavas ar citu noskaņu - piemēram, "Mežonība" (1920). Purvs ar melnu ūdeni aizpilda visu priekšplānu, un aiz tā ir drūms, satraucošs mežs.
tuksnesis
Tiesa, māksliniecei ir vēl daudz dzīvi apliecinošu darbu: “Saulriets” (1917), “Kaijas” (1918), “Gulbji” (1920), “Karstā diena”, “Lauku pīlādži”, “Saliņa” (. visi 1922) , “Bērzu birzs” (1923), “Vecās egles pie upes” (1925), “Meža upe” (1928), “Māja ar sarkanu jumtu” (1933), “Zaļos krastos” (1938) ), utt.
Kaijas. Kluss vakars
lauka pelni
Saulriets
Rilovs bija arī smalks dzīvnieks, viņš mīlēja visu dzīvo pasauli, un šī pasaule viņam atmaksāja. Putni un dzīvnieki viņu mīlēja, un šādas mīlestības un uzticības izpausmes izraisīja apkārtējo pārsteigumu. Zināms, ka mākslinieka darbnīcā bija vesels meža stūrītis, kurā staigāja tā iemītnieki - pērtiķi, zaķi, vāveres, putni un citi dzīvnieki. Viņš tos nopirka tirgū vai savāca kaut kur slimus un vājus, baroja, pabaroja un pavasarī izlaida savvaļā. Dzīvnieki un putni nebaidījās no Arkādija Aleksandroviča. Te bija arī divi skudru pūzni. Šo “mūsu mazo brāļu” aizkustinošo uzticību mākslinieks iemūžinājis gleznā “Meža iemītnieki” (1910) un “Pašportrets ar vāveri” (1931, Tretjakova galerija).
Pašportrets ar vāveri
Mākslinieks ne tikai atbalstīja Oktobra revolūciju, bet arī kļuva par aktīvu padomju mākslas figūru. Vēlāk, 20.-30. gados, Rilova darbi kļuva īpaši dekoratīvi. 1935. gadā viņam tika piešķirts RSFSR Goda mākslinieka nosaukums.
Gleznainu ainavu meistars, glezniecības akadēmiķis A.A. Rilovs nomira Ļeņingradā 1939. gada 22. jūnijā.
Un viņa slavenākās gleznas “Zilā plašumā” un “Zaļais troksnis”, pateicoties dekorativitātei, krāsu izvēlei un to kombinācijām, toņu pāreju trūkumam, interesantiem rakursiem un simbolikai, kļuva ne tikai par mācību grāmatu, bet arī cienījamas ikvienam, kas ir vismaz nedaudz pazīstams ar krievu glezniecību.
Tikai Rilovs, iespējams, prata īpaši poētiski skatīties uz visparastākajām dabas bildēm, kurām garām gāja simtiem cilvēku, tos nemanot: baltas pienenes zaļā pļavā; zilas upes, kurās peld pa debesīm peldošu mākoņu atspulgi; ņipra vāvere lēkā pa pūkainiem egļu zariem; putnu pavasara migrācija; bērzi, to zari plīvo vējā; vannas vainagu veikli lēkājošs saules stars... Redzētā iespaidi mākslinieku pārņēma. Rokas sniedzās pēc otas, ota pēc audekla, un dzima attēli par dzimto dabu, tātad arī par dzimto zemi. Iespējams, mākslinieks Rilovs ar savām gleznām vēlējies ne tikai cildināt savas dzimtās dabas, dzimtās zemes skaistumu un savdabību, bet arī atgādināt, ka cilvēks ir atbildīgs par tās saglabāšanu un labklājību.
Agrs vakara klusums
Akmeņi Ķekeneizē.
Variants 1. 3. klase No gleznas A.A. Rilovs "Zilā plašumā" pūš svaigs jūras gaiss. Pa spilgti zilajām debesīm lido septiņi majestātiski balti gulbji. Putniem ir skaisti gari kakli un spēcīgs sudraba spārnu plētums. Gulbju baru pavada pūkaini, pelēkzili mākoņi ar rozā nokrāsu. Pie apvāršņa zaļganās debesis saplūst ar debeszilo jūru. Šķita, ka brūnie kalnu ieži ietriecās aukstajā jūrā. Viņu virsotnes klāj balts sniegs. Mazie viļņi staigā gar tumši zilo drūmo jūru. Pāri jūras plašumam steidzas kuģis ar pietūkušām baltām burām. Man patīk gleznā attēlotais jūras plašums un spēks. Khazieva Alīna.
Variants 2. 5. klase Gulbji virzās pretī saulei. Tās stari spilgti izgaismo baltos, lepnos, izskatīgos vīriešus, kas brīvi un dabiski planē pār zilo jūras virsmu. Gulbji vai nu paceļas brīvā lidojumā, vai steidzas uz priekšu ar vienu spēcīgo spārnu atloku. Un virs un zem tiem vienā virzienā peld viegli pūkaini mākoņi. Zilajā jūras plašumā putnu kustību atbalso buru laiva, kas lido virs viļņiem, gandrīz tiem nepieskaroties. Šķiet, ka viņš arī peld, tikai citā telpā. Arī pietūkušās sniegbaltās buras spoži izgaismo saule, kā arī baltie gulbji debesīs un mākoņi. Kopā ar kuģi pārvietojas putni, mākoņi, viļņi, kas pārklāti ar baltiem lauzējiem. A.Rilova gleznā viss kustas. Šķiet, ka sniegotais krasts peld kaut kur aiz visiem, tur, kur spoža saule un nezināmi attālumi. Mākslinieks apbrīnojami radīja nebeidzamu kustību, dzīvības un gaismas pilnu.
Variants 3. 7. klase Divdesmitā gadsimta sākumā glezniecībā parādījās daudzas jūras ainavas, viena no tām bija A. A. Rilova audekls “Zilā plašumā”. A. A. Rilova gleznas “Zilā telpā” figurālās sistēmas mākslas kritikas analīze. A. A. Rilova glezna “Zilā plašumā”, it kā pārņemot stafeti, rada romantisku sajūsmu. Pa debesīm majestātiski peld mākoņi, un baltkrūšu, izskatīgi gulbji lido ar platiem spārniem. Viņi virzās pretim pavasarim, un nekas neapturēs viņu vareno brīvo lidojumu. Gleznas ritms ir lakonisks un izteiksmīgs, šajā gadījumā tas ir bēgšanas viļņu motīvs. Tie kļūst mazāki, pazūdot no mūsu redzes lauka pie horizonta līnijas. Jāatzīmē putnu viļņotais ritms, kas lido pāri nemierīgajam okeānam, lidojoši viļņaini mākoņi, viļņotas kalnu grēdas un šonera vēja pilnās buras. Tieši šie attēli palīdzēja māksliniekam radīt romantisku gaismas un prieka pilnu audeklu.
Īpašs skolas esejas veids ir gleznas apraksts. Tēlotājmākslas un literatūras sintēze rada zināmas grūtības: kā ar valodu paust to, kas tiek uztverts ar redzi? Mācīšanās saprast un aprakstīt mākslas darbu ir īpaša prasme. Lai to apgūtu, ir noteikumu kopums, kas palīdzēs pareizi uzrakstīt eseju par attēlu.
Rilovs radīja “In the Blue Expanse” ļoti nemierīgā laikā, kas atspoguļojas uz audekla. Izmantojot šo darbu kā piemēru, rakstā tiks aplūkots gleznas esejas-apraksta žanrs.
Gleznas žanrs
Sākumā bērniem ir jābūt priekšstatam par glezniecības mākslas žanriem. Esejai piedāvātā glezna var būt portrets, ainava, ikdienas skice vai klusā daba. Rakstot eseju, neaizmirstiet par katra atsevišķā žanra īpašībām.
Žanrs “Zilā plašumā” ir ainava, pareizāk sakot, dabas ainavas attēls. Ainava ne vienmēr reprezentē brīnumaino dabu – arī skats uz pilsētu piederēs šim glezniecības žanram. Jebkurā gadījumā tās mērķis ir parādīt attiecības starp cilvēku un pasauli, kas var būt harmoniskas vai pretstatā viena otrai. Lai to redzētu, ir jānosaka attēla vispārējais noskaņojums: tas tiek izteikts, izmantojot krāsu paleti un sižetu.
Daži vārdi par autoru. Gleznas vēsture
Sagatavošanās posms pirms darba uzsākšanas pie esejas par gleznu ir mākslinieka personības, viņa radošās pozīcijas un īpatnību iepazīšana.
Eseja par Rilova gleznu “Zilā telpā” jāsāk ar informāciju par autoru. Arkādijs Aleksandrovičs ir mākslinieks, 20. gadsimta sākuma ainavu gleznotājs, kurš gleznojis simbolisma stilā. Apskatīšanai piedāvātā glezna ir viena no divām slavenākajām gleznām, kas radušās no viņa otas.
“Zilajā telpā” tika radīts pagrieziena punktā krievu tautas apziņai - 1918. Pēc 1917. gada pārdzīvojumiem un bažām nevarēja neierasties tāda kā atvieglota nopūta, par ko liecina attēla mierīgā, savā noskaņā spilgtā atmosfēra.
Rilova mīļākais žanrs ir ainava, un viņš galvenokārt attēlo savu dzimto dabu - Krievijas ziemeļus, Vjatkas upi, uz kuras viņš uzauga. Mākslinieka iecienītākās krāsas - zaļā un zilā - atspoguļo viņam apkārtējās dabas krāsu, kas ir pazīstama un saprotama autoram.
Kas vai kas tiek rādīts
Rūpīgi izpētot attēlu, jums jāizlemj par tā galveno saturu. Ja tas ir portrets, tad attēla galvenais objekts ir cilvēks. Tālāk sastādot plānu, noderēs, ja iespējams, noskaidrot, kurš uz audekla ir attēlots.
Tā kā Rilova glezna ir ainava, galvenais attēlotais objekts būs daba. Tāda ir skarbā ziemeļu daba: akmeņainas zemes salas, kas klātas ar kūstošu sniegu, ko ieskauj auksta, nemierīga jūra. Lielākā daļa audekla ir veltīta debess attēlam: zils, gaišs no rīta, ar gubu mākoņiem, gaišs pavasarī.
Svarīgas attēla sastāvdaļas papildus dabai ir balto putnu ganāmpulks un buru laiva pie horizonta, pēc kura tie lido. Tāpēc uz audekla ir tik daudz debesu: galvenā darbība ir koncentrēta uz gulbju lidojumu. To kustība ir vērsta attēla iekšienē, uz horizontu un bezgalīgiem plašumiem, kas slēpjas aiz attēlotā. Putni it kā cenšas aizlidot no audekla, par ko liecina darba kompozīcijas iezīmes.
Kompozīcijas līdzekļi un krāsu shēma
Lai saprastu autora noskaņojumu un iekšējo nodomu, jāaplūko visa attēla krāsu palete un kompozīcija.
Kompozīcija ir īpašs elementu izvietojums uz audekla, kas atbilst audekla idejai kopumā.
Eseja par Rilova gleznu “Zilā plašumā” saturēs novērojumu par visa attēla horizontālo perspektīvu: tā ir horizonta līnija un virs tās stiepjošie gubu mākoņi, kā arī zemes atrašanās vieta un attēla kustība. viļņi. Tā kā attēlā ir dinamika, tad kustību noteiks objektu horizontālais izvietojums; pa līniju, kur satiekas jūra un debesis, pārvietojas arī putnu bars.
Zemais horizonts, tāpat kā akmeņainas zemes un ziemeļu dabas attēls, piešķir attēlam episku sajūtu, pievēršot uzmanību debesu plašumam, kurā planē putni.
Kompozīcija ir nesaraujami saistīta ar gleznas krāsu shēmu, jo krāsa ne tikai nodod kopējo iecerēto noskaņu, bet arī izceļ galveno. Rilova gleznā balti putni mierīgi un mērķtiecīgi lido pāri zilajām debesīm caururbjošos, tīros, spilgtos gaismas staros. Kopumā krāsu shēma ir gaiša, radot optimistisku noskaņu. Attēlā redzamo objektu kustība ir vērsta uz noteiktu mērķi, tāpēc ir gaišas nākotnes cerības, pārliecība un apņēmība.
Kopējais iespaids par attēlu, noskaņojums un vērtējums
Ja mēģināsit ieskicēt plānu esejai, kuras pamatā ir Rilova glezna “Zilā plašumā”, tad tajā, tāpat kā jebkura cita glezniecības darba plānā, būs trīs punkti:
- Ievads - šī ir pirmā daļa, tā nav īpaši gara. Ievadā ir vārds par autoru un gleznas tapšanas vēsturi. Runājot par Rilovu, var minēt, ka audekls “Zilā plašumā” ir atzīts par vienu no pirmajiem padomju mākslas paraugiem. Tomēr nevajadzētu saistīt gleznas saturu tikai ar sociālisma ideoloģiju: iedvesma, kas daudzus pārņēma pēc revolūcijas, bija pārciesto satricinājumu sekas.
- Esejas galvenā daļa. Šajā fragmentā ir sniegts attēla apraksts: kas ir attēlots, kādas detaļas ir redzamas, kāda ir to loma. Kā tiek veidota kompozīcija un kāda ir mākslinieka krāsu shēmas nozīme, ir kompozīcijas galvenās daļas elementi.
- Secinājums. Esejas pēdējās rindas parasti ir veltītas secinājumiem un vispārinājumiem, savas attieksmes pret attēlu formulēšanai. Galvenais, lai nostājai “patīk vai nepatīk” ir jābūt pamatotai ar argumentāciju un pierādījumiem.
Eseja un aprakstošā eseja
Ir vērts nošķirt divus dažādus rakstveida darbu veidus: eseja, kurā aprakstīta Rilova glezna “Zilā plašumā”, atšķirsies no vienkāršas esejas, kuras pamatā ir tā paša Rylova darbs.
Aprakstošā eseja koncentrējas uz attēla sižetu un tā mērķi. Pirmkārt, jums ir pareizi jāapraksta audekla saturs, izmantojot literāro valodu. Esejai par gleznu ir nedaudz atšķirīgs uzdevums: šeit, pirmkārt, ir svarīgi formulēt savu redzējumu par tēmu. Eseja pēc Rilova gleznas “Zilā plašumā” atspoguļos spilgtu impulsu uz priekšu, kas izteikts caur skaidrām rīta debesīm ar majestātisku baltu putnu baru.
Tā kā šādas esejas tiek rakstītas runas attīstības stundās, šāds darbs galvenokārt atgādinās aprakstu, bet ar subjektīvā novērtējuma elementiem, kas ir norādīts šādu darbu vispārīgajā plānā.
Kā uzrakstīt eseju pēc Rilova gleznas “Zilā plašumā”? Pirmkārt, ir sagatavošanās darbs: iepazīšanās ar autoru un viņa likteni, rūpīgi izpētot audeklu un identificējot primāros un sekundāros elementus. Vēl viens noteikums ir tāds, ka pirms esejas rakstīšanas jums jāpārrunā galvenās domas un punkti. Varat arī sastādīt plānu: no galvenajiem punktiem un vairākiem apakšpunktiem. Labi uzrakstīts diplomdarba plāns ļoti bieži kļūst par atslēgu veiksmīgi uzrakstītam darbam.