Hem » ryska språket Alternativ för Unified State Exam in Literature: War and Peace. Unified State Exam-uppgifter i litteratur baserade på romanen "War and Peace"

Alternativ för Unified State Exam in Literature: War and Peace. Unified State Exam-uppgifter i litteratur baserade på romanen "War and Peace"

Analys av den episka romanen av L.N. Tolstoj "Krig och fred"

L.N. Tolstoy hävdade att "Krig och fred" (1863-1869) inte är en roman, inte en dikt, inte en historisk krönika. Med hänvisning till hela erfarenheten av rysk prosa ville han skapa och skapa ett litterärt verk av en helt ovanlig typ. I litteraturkritiken har definitionen av "Krig och fred" som en episk roman slagit rot. Detta är en ny genre av prosa, som efter Tolstoj blev utbredd i rysk litteratur och världslitteratur.

Femton år av landets historia (1805-1820) fångas av författaren på eposets sidor i följande kronologiska ordning:

Volym I - 1805

Volym II - 1806-1811

Volym III - 1812

Volym IV - 1812-1813

Epilog - 1820

Tolstoj skapade hundratals mänskliga karaktärer. Romanen skildrar en monumental bild av det ryska livet, full av händelser av enorm historisk betydelse. Läsarna får lära sig om kriget med Napoleon, som den ryska armén förde i allians med Österrike 1805, om slagen vid Schöngraben och Austerlitz, om kriget i allians med Preussen 1806 och freden i Tilsit. Tolstoj skildrar händelserna under det patriotiska kriget 1812: den franska arméns passage över Neman, ryssarnas reträtt in i landets inre, överlämnandet av Smolensk, utnämningen av Kutuzov till överbefälhavare, Slaget vid Borodino, rådet i Fili, övergivandet av Moskva. Författaren skildrar händelser som vittnade om den oförstörbara kraften hos det ryska folkets nationella anda, som förstörde den franska invasionen: Kutuzovs flankmarsch, slaget vid Tarutino, framväxten av partisanrörelsen, den invaderande arméns kollaps och de segrande slutet av kriget.

Romanen speglar de största fenomenen i landets politiska och sociala liv, olika ideologiska rörelser (frimureriet, Speranskys lagstiftande verksamhet, framväxten av decembriströrelsen i landet).

Bilder av stora historiska händelser kombineras i romanen med vardagliga scener tecknade med exceptionell skicklighet. Dessa scener återspeglade de väsentliga egenskaperna hos den sociala verkligheten på eran. Tolstoj skildrar högsamhällesmottagningar, underhållning av sekulär ungdom, ceremoniella middagar, baler, jakt, julkul för herrar och tjänare.

Bilder av Pierre Bezukhovs reformer mot livegenskapen på landsbygden, scener av Bogucharovs bönders uppror, episoder av indignation bland hantverkare i Moskva avslöjar för läsaren karaktären av förhållandet mellan jordägare och bönder, livet i livegenbyn och den urbana lägren. klasser.

Handlingen i eposet utspelar sig nu i St. Petersburg, nu i Moskva, nu i Bald Mountains och Otradnoye gods. De militära händelserna som beskrivs i volym I äger rum utomlands, i Österrike. Händelser från det fosterländska kriget ( Volymerna III och IV) äger rum i Ryssland, och platsen beror på förloppet för militära operationer (Drissky-lägret, Smolensk, Borodino, Moskva, Krasnoe, etc.).

"Krig och fred" speglar hela mångfalden av det ryska livet i början av 1800-talet, dess historiska, sociala, vardagliga och psykologiska drag.

Romanens huvudpersoner - Andrei Bolkonsky och Pierre Bezukhov - sticker ut märkbart bland hjältarna i rysk litteratur för deras moraliska originalitet och intellektuella rikedom. Karaktärsmässigt är de skarpt olika, nästan polära motsatser. Men vägarna för deras ideologiska uppdrag har något gemensamt.

Liksom många tänkande människor under de första åren av 1800-talet, och inte bara i Ryssland, fascinerades Pierre Bezukhov och Andrei Bolkonsky av "napoleonism"-komplexet. Bonaparte, som just har utropat sig själv till kejsare av Frankrike, behåller av tröghet aura av en stor man, som skakar grunden för den gamla feodalt-monarkiska världen. För den ryska staten är Napoleon en potentiell angripare. För den härskande eliten i tsarryssland är han en vågad plebej, en uppkomling, till och med "Antikrist", som Anna Pavlovna Scherer kallar honom. Och den unge prins Bolkonskij har, liksom greve Bezukhovs oäkta son, en halvinstinktiv dragning till Napoleon – ett uttryck för andan av motstånd mot det samhälle som de tillhör från födseln. Det kommer att ta en lång resa av sökande och testning innan båda före detta Napoleons beundrare känner sin enhet med sitt eget folk och hittar en plats för sig själva bland dem som slåss på Borodinfältet. För Pierre kommer det att ta en ännu längre och svårare väg innan han blir en figur i ett hemligt sällskap, en av de framtida decembristerna. Med övertygelsen om att hans vän, prins Andrei, om han levt, skulle ha varit på samma sida.

Bilden av Napoleon i "Krig och fred" är en av Tolstojs lysande konstnärliga upptäckter. I romanen agerar fransmännens kejsare i en tid då han har förvandlats från en borgerlig revolutionär till en despot och erövrare. Tolstojs dagboksanteckningar under arbetet med krig och fred visar att han följde en medveten avsikt - att ta bort auran av falsk storhet från Napoleon. Författaren var motståndare till konstnärlig överdrift både i skildringen av det goda och i skildringen av det onda. Och hans Napoleon är inte Antikrist, inte ett monster av laster, det finns inget demoniskt i honom. Debunkingen av den imaginära övermänniskan genomförs utan att kränka vardagens äkthet: kejsaren tas helt enkelt bort från piedestalen och visas på sin normala mänskliga höjd.

Bilden av den ryska nationen, som segrare motsätter sig den Napoleonska invasionen, ges av författaren med en realistisk nykterhet, insikt och bredd som saknar motstycke i världslitteraturen. Dessutom är denna bredd inte i skildringen av alla klasser och skikt i det ryska samhället (Tolstoj skrev själv att han inte strävade efter detta), utan i det faktum att bilden av detta samhälle inkluderar många typer, varianter av mänskligt beteende under förhållanden fred och krigsförhållanden. I de sista delarna av den episka romanen skapas en grandios bild av folkligt motstånd mot inkräktaren. Det handlar om soldater och officerare som heroiskt ger sina liv i segerns namn, och vanliga invånare i Moskva som trots Rostopchins uppmaningar lämnar huvudstaden, och män Karp och Vlas som inte säljer hö till fienden.

Men samtidigt, i den "giriga skaran som står vid tronen", pågår det vanliga intrigerspelet. Tolstojs princip om att ta bort gloria är riktad mot alla bärare av obegränsad makt. Denna princip uttrycks av författaren i en formel som förde över honom lojal kritiks arga attacker: "Tsaren är historiens slav."

I en episk roman kännetecknas de psykologiska egenskaperna hos enskilda karaktärer av strikt säkerhet i moraliska bedömningar. Karriärister, pengagrävare, hovdrönare, som lever ett spöklikt, overkligt liv, i dagar av fred kan fortfarande komma i förgrunden, dra naivt ädla människor in i deras inflytandes omloppsbana (som prins Vasily - Pierre), kan, som Anatole Kuragin , charma och lura kvinnor. Men i dagarna av ett rikstäckande test försvinner personer som prins Vasilij, eller karriärofficerare som Berg, och faller tyst ur handlingscirkeln: berättaren behöver dem inte, precis som Ryssland inte behöver dem. Det enda undantaget är krattan Dolokhov, vars kalla grymhet och hänsynslösa mod kommer väl till pass under partisankrigföringens extrema förhållanden.

För författaren var och är själva kriget "en händelse som strider mot mänskligt förnuft och hela mänsklig natur." Men under vissa historiska förhållanden blir ett krig till försvar av ens hemland en allvarlig nödvändighet och kan bidra till manifestationen av de bästa mänskliga egenskaperna.

Således avgör den hemtrevliga kaptenen Tushin utgången av en stor strid med sitt mod; Således utför den feminina, charmiga, generösa Natasha Rostova en verkligt patriotisk gärning och övertalar sina föräldrar att offra familjens egendom och rädda de sårade.

Tolstoj var den första i världslitteraturen som genom konstnärliga uttryck visade betydelsen av den moraliska faktorn i krig. Slaget vid Borodino blev en seger för ryssarna eftersom "en mäktig fiendes hand lades på Napoleons armé för första gången." Kutuzovs styrka som befälhavare bygger på förmågan att känna arméns anda och agera i enlighet med den. Det är känslan av inre koppling till folket, med massan av soldater, som avgör hur han agerar.

Tolstojs filosofiska och historiska reflektioner är direkt relaterade till Kutuzov. I hans Kutuzov avslöjas både sinnet och viljan hos en beprövad befälhavare med fullständig klarhet, som inte ger efter för elementen och klokt tar hänsyn till faktorer som tålamod och tid. Kutuzovs viljestyrka och nykterhet i hans sinne manifesteras särskilt tydligt i scenen för rådet i Fili, där han - i trots av alla generaler - fattar ett ansvarsfullt beslut att lämna Moskva.

Bilden av krig presenteras i eposet med hög innovativ konst. I olika scener av militärlivet, i karaktärernas handlingar och kommentarer, avslöjas soldatmassornas stämning, deras ståndaktighet i strider, oförsonligt hat mot fiender och en godmodig och nedlåtande attityd mot dem när de besegras och tas fånge. I militära episoder konkretiseras författarens tanke: "En ny kraft, okänd för någon, reser sig - folket och invasionen går under."

Platon Karataev intar en speciell plats bland karaktärerna i eposet. I Pierre Bezukhovs naivt entusiastiska uppfattning är han förkroppsligandet av allt "ryskt, snällt och runt"; Genom att dela fångenskapens olyckor med honom blir Pierre bekant med folklig visdom och folkets öde på ett nytt sätt. Karataev tycks koncentrera de egenskaper som utvecklats hos den ryska bonden under århundraden av livegenskap - uthållighet, ödmjukhet, passiv underkastelse inför ödet, kärlek till alla människor - och till ingen speciell. En armé bestående av sådana Platos kunde dock inte besegra Napoleon. Bilden av Karataev är till viss del konventionell, delvis vävd av motiv av ordspråk och epos.

"Krig och fred", resultatet av Tolstojs långvariga forskningsarbete om historiska källor, var samtidigt konstnären-tänkarens svar på de trängande problem som moderniteten ställde honom inför. De sociala motsättningarna i Ryssland vid den tiden berörs av författaren endast i förbigående och indirekt. Men episoden av bondeupproret i Bogucharovo, bilderna av folkliga oroligheter i Moskva före fransmännens ankomst dit talar om klassmotsättningar. Och det är ganska naturligt att handlingen slutar (inte "löses upp") tillsammans med upplösningen av huvudkonflikten - Napoleons nederlag. Den skarpa politiska tvist mellan Pierre Bezukhov och hans svåger Nikolai Rostov som utspelar sig i epilogen, drömprofetan om unga Nikolenka Bolkonsky, som vill vara värdig minnet av sin far - allt detta påminner om de nya omvälvningarna som det ryska samhället är avsett att uppleva.

Den filosofiska innebörden av eposet är inte begränsad till Ryssland. Motsättningen mellan krig och fred är ett av de centrala problemen i mänsklighetens hela historia. "Fred" för Tolstoj är ett mångfaldigt begrepp: inte bara frånvaron av krig, utan också frånvaron av fientlighet mellan människor och nationer, harmoni, samväldet är den existensnorm som vi måste sträva efter.

Systemet av bilder av "Krig och fred" bryter den tanke som Tolstoj formulerade mycket senare i sin dagbok: "Livet är ju mer liv, desto närmare dess koppling till andras liv, med det gemensamma livet. Det är denna koppling som skapas av konsten i dess vidaste bemärkelse.” Detta är den speciella, djupt humanistiska karaktären hos Tolstojs konst, som gav genklang i själarna hos huvudpersonerna i Krig och fred och bestämde romanens attraktiva kraft för läsare i många länder och generationer.

Huvudsaken i dagens läsning av Tolstoj förblir hans magiska kraft, som han skrev om i ett brev 1865: "Konstnärens mål är inte att onekligen lösa frågan, utan att få en att älska livet i dess otaliga, aldrig uttömliga manifestationer. Om de hade sagt till mig att jag kunde skriva en roman, med vilken jag onekligen skulle fastställa vad som föreföll mig vara den korrekta synen på alla samhällsfrågor, skulle jag inte ha ägnat ens två timmars arbete åt en sådan roman, men om jag hade fått höra att det jag skulle skriva skulle vara om dagens barn läste det om 20 år och kommer att gråta och skratta över det och älska livet, jag skulle ägna hela mitt liv och all min kraft åt honom.”

8. Varför sticker Pierre ut skarpt bland Anna Pavlovnas andra gäster?
9. Vilken av den ryska litteraturens hjältar, som Pierre Bezukhov, skilde sig kraftigt från det samhälle där han befann sig? Motivera ditt svar genom att ange författarna och deras verk.

Strax efter den lilla prinsessan kom en massiv, tjock ung man med avskuret huvud, glasögon, ljusa byxor i den tidens mode, en hög volang och en brun frack in. Denne tjocke unge man var oäkta son till den berömda Katarinas adelsman, greve Bezukhov, som nu var döende i Moskva. Han hade inte tjänstgjort någonstans ännu, han hade precis kommit från utlandet, där han växte upp, och var för första gången i samhället. Anna Pavlovna hälsade honom med en pilbåge som tillhörde människor i den lägsta hierarkin i hennes salong. Men trots denna underlägsna hälsning, vid åsynen av Pierre som kom in, visade Anna Pavlovnas ansikte oro och rädsla, liknande det som uttrycktes vid åsynen av något för stort och ur karaktär för platsen. Även om det är sant att Pierre var något större än de andra männen i rummet, kunde denna rädsla bara relatera till den där intelligenta och samtidigt skygga, observanta och naturliga blick som skilde honom från alla i det här vardagsrummet.
"C"est bien aimable à vous, monsieur Pierre, d"être venu voir une pauvre malade," sa Anna Pavlovna till honom och utbytte rädda blickar med tanten som hon ledde honom till. Pierre muttrade något obegripligt och fortsatte leta efter något med ögonen. Han log glatt, glatt, bugade sig för den lilla prinsessan som om han vore en nära vän och gick fram till sin moster. Anna Pavlovnas rädsla var inte förgäves, eftersom Pierre, utan att lyssna på sin mosters tal om Hennes Majestäts hälsa, gick ifrån henne. Anna Pavlovna stoppade honom i rädsla med orden:
"Känner du inte abbot Morioh?" Han är en väldigt intressant person...” sa hon.
– Ja, jag hörde om hans plan för evig fred, och det är väldigt intressant, men det är knappast möjligt...
"Tror du?..." sa Anna Pavlovna och ville säga något och återgå till sina plikter som hemmafru, men Pierre gjorde motsatsen till oartigt. Först gick han utan att lyssna på sin samtalspartners ord; nu stoppade han sin samtalspartner med sitt samtal, som behövde lämna honom. Han böjde huvudet och spred sina stora ben och började bevisa för Anna Pavlovna varför han trodde att abbotens plan var en chimär.
"Vi pratar senare," sa Anna Pavlovna och log.
Och efter att ha blivit av med den unge mannen som inte visste hur hon skulle leva, återgick hon till sina plikter som hemmafru och fortsatte att lyssna och titta noga, redo att ge hjälp till den punkt där samtalet försvagades. Precis som ägaren till en spinnverkstad, efter att ha satt arbetarna på sina ställen, går runt i anläggningen, märker orörligheten eller det ovanliga, knarrande, för höga ljudet från spindeln, hastigt går, håller fast den eller sätter den i rätt rörelse - så Anna Pavlovna gick runt i sitt vardagsrum och närmade sig en mugg som tystnat eller pratade för mycket, och med ett ord eller en rörelse startade hon igen en enhetlig, anständig samtalsmaskin. Men mitt i dessa bekymmer var en speciell rädsla för Pierre fortfarande synlig i henne. Hon såg noga på honom medan han kom fram för att lyssna på vad som sades nära Mortemar och gick till en annan krets där abboten talade. För Pierre, som växte upp utomlands, var denna kväll av Anna Pavlovna den första han såg i Ryssland.
(L.N. Tolstoy, "Krig och fred")
__________________________________________
1. Det är väldigt snällt av dig, Monsieur Pierre, att du kom för att besöka den stackars sjuka kvinnan (franska).

Alternativ nr 2

När du slutför uppgifter med ett kort svar, ange i svarsfältet det nummer som motsvarar numret på det korrekta svaret, eller en siffra, ett ord, en sekvens av bokstäver (ord) eller siffror. Svaret ska skrivas utan mellanslag eller ytterligare tecken. Svaret på uppgifterna 1-7 är ett ord, en fras eller en talföljd. Skriv dina svar utan mellanslag, kommatecken eller andra tilläggstecken. För uppgifterna 8-9, ge ett sammanhängande svar i 5-10 meningar. När du slutför uppgift 9, välj två verk av olika författare för jämförelse (i ett av exemplen är det tillåtet att referera till författaren som äger källtexten); ange verkens titlar och författarnas namn; motivera ditt val och jämför verken med den föreslagna texten i den givna analysriktningen.

Att utföra uppgifterna 10-14 är ett ord, en fras eller en sekvens av nummer. När du slutför uppgift 15-16, lita på författarens ståndpunkt och, om nödvändigt, uttryck din åsikt. Motivera ditt svar utifrån verkets text. När du slutför uppgift 16, välj två verk av olika författare för jämförelse (i ett av exemplen är det tillåtet att referera till författaren som äger källtexten); ange verkens titlar och författarnas namn; motivera ditt val och jämför verken med den föreslagna texten i den givna analysriktningen.

För uppgift 17, ge ett detaljerat, motiverat svar i genren av en uppsats på minst 200 ord (en uppsats på mindre än 150 ord får noll poäng). Analysera ett litterärt verk baserat på författarens position, med hjälp av nödvändiga teoretiska och litterära begrepp. När du ger ett svar, följ normerna för tal.

Om alternativet anges av läraren kan du lägga in eller ladda upp svar på uppgifter med ett detaljerat svar i systemet. Läraren kommer att se resultatet av att slutföra uppgifter med ett kort svar och kommer att kunna utvärdera de nedladdade svaren på uppgifter med ett långt svar. Poängen som tilldelas av läraren kommer att visas i din statistik.

Version för utskrift och kopiering i MS Word

Ange den litterära riktningen, vars principer förkroppsligades i L. N. Tolstoys roman "Krig och fred".

L. N. Tolstoy "Krig och fred"

Svar:

Vilken definition läggs till ordet "roman" för att karakterisera genren "Krig och fred"?

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

I skymningen började kanonaden avta. Alpatych kom ut ur källaren och stannade vid dörren. Den tidigare klara kvällshimlen var helt röktäckt. Och genom denna rök lyste märkligt månadens unga, högtstående halvmåne. Efter att det tidigare fruktansvärda vrålet av vapen hade upphört, verkade det tystna över staden, endast avbruten av susandet av fotsteg, stönande, avlägsna skrik och sprakande bränder som verkade vara utbredda över hela staden. Kockens stön hade nu lagt sig. Svarta rökmoln från bränderna steg upp och skingrades från båda sidor. På gatan, inte i rader, utan som myror från en förstörd kulle, gick och sprang soldater i olika uniformer och åt olika håll. I Alpatychs ögon sprang flera av dem in på Ferapontovs gård. Alpatych gick till porten. Något regemente, trångt och bråttom, blockerade gatan och flyttade tillbaka.

"De överlämnar staden, lämna, gå," sa officeren som lade märke till hans gestalt till honom och ropade omedelbart till soldaterna:

- Jag låter dig springa runt på gårdarna! - han skrek.

Alpatych återvände till hyddan och kallade kusken och beordrade honom att gå. Efter Alpatych och kusken kom hela Ferapontovs hushåll ut. När de såg röken och till och med bränderna från bränderna, nu synliga i början av skymningen, började kvinnorna, som hade varit tysta dittills, plötsligt att skrika och titta på eldarna. Som om de ekade hördes samma rop i andra ändar av gatan. Alpatych och hans kusk rätade med skakande händer ut hästarnas trassliga tyglar och linor under baldakinen.

När Alpatych gick ut från porten såg han ett tiotal soldater i Ferapontovs öppna butik, prata högt, fylla påsar och ryggsäckar med vetemjöl och solrosor. Samtidigt gick Ferapontov in i butiken och återvände från gatan. När han såg soldaterna ville han skrika något, men stannade plötsligt och kramade om håret och skrattade ett snyftande skratt.

- Få allt, killar! Låt inte djävlarna ta dig! – skrek han och tog själv tag i väskorna och kastade ut dem på gatan. Några soldater, rädda, sprang ut, några fortsatte att strömma in. När Ferapontov såg Alpatych vände han sig mot honom.

- Jag bestämde mig! Lopp! - han skrek. - Alpatyk! Jag har bestämt! Jag tänder själv. Jag bestämde mig... - Ferapontov sprang in på gården.

Soldater gick kontinuerligt längs gatan och blockerade allt, så att Alpatych inte kunde passera och fick vänta. Hyresvärdinnan Ferapontova och hennes barn satt också på vagnen och väntade på att kunna gå.

Det var redan ganska natt. Det fanns stjärnor på himlen och den unga månen, ibland skymd av rök, lyste. På nedstigningen till Dnepr måste Alpatychs vagnar och deras älskarinnor, som rörde sig långsamt i soldaternas och andra besättningsled, stanna. Inte långt från korsningen där vagnarna stannade, i en gränd, brann ett hus och butiker. Elden hade redan brunnit ut. Lågan slocknade antingen och försvann i den svarta röken, för att sedan plötsligt flamma upp starkt, vilket märkligt tydligt lyste upp ansiktena på de trånga människorna som stod i korsningen.

L. N. Tolstoy "Krig och fred"

Svar:

Nämn tekniken författaren använder sig av när han målar en bild av reträtt ("... som myror från en ruinerad kulle<...>, soldater passerade och sprang”).

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

"De överlämnar staden, lämna, gå," sa officeren som lade märke till hans gestalt till honom och ropade omedelbart till soldaterna:

- Jag låter dig springa runt på gårdarna! - han skrek.

- Jag bestämde mig! Lopp! - han skrek. - Alpatyk! Jag har bestämt! Jag tänder själv. Jag bestämde mig... - Ferapontov sprang in på gården.

L. N. Tolstoy "Krig och fred"

Svar:

Vad är namnet på den avsiktliga användningen av identiska ord i en text, vilket förstärker betydelsen av ett uttalande ("Jag har bestämt mig! Ras!" ropade han. "Alpatych!" jag bestämde mig! Jag tänder själv. jag bestämde mig...»)?

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

"De överlämnar staden, lämna, gå," sa officeren som lade märke till hans gestalt till honom och ropade omedelbart till soldaterna:

- Jag låter dig springa runt på gårdarna! - han skrek.

- Jag bestämde mig! Lopp! - han skrek. - Alpatyk! Jag har bestämt! Jag tänder själv. Jag bestämde mig... - Ferapontov sprang in på gården.

L. N. Tolstoy "Krig och fred"

Svar:

Vilken term betecknar sättet att visa hjältarnas interna tillstånd, tankarna och känslorna som styr dem ("Alpatych med sin kusk, med skakande händer, rätade ut de trassliga tyglarna"; "han tog tag i håret och brast ut i skratt med en snyftande skratt”)?

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

"De överlämnar staden, lämna, gå," sa officeren som lade märke till hans gestalt till honom och ropade omedelbart till soldaterna:

- Jag låter dig springa runt på gårdarna! - han skrek.

- Jag bestämde mig! Lopp! - han skrek. - Alpatyk! Jag har bestämt! Jag tänder själv. Jag bestämde mig... - Ferapontov sprang in på gården.

L. N. Tolstoy "Krig och fred"

Svar:

Vad heter en uttrycksfull detalj som bär en viktig semantisk belastning i en litterär text (till exempel en nymåne täckt av rök i början och slutet av ett fragment)?

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

"De överlämnar staden, lämna, gå," sa officeren som lade märke till hans gestalt till honom och ropade omedelbart till soldaterna:

- Jag låter dig springa runt på gårdarna! - han skrek.

- Jag bestämde mig! Lopp! - han skrek. - Alpatyk! Jag har bestämt! Jag tänder själv. Jag bestämde mig... - Ferapontov sprang in på gården.

L. N. Tolstoy "Krig och fred"

Svar:

Fragmentet börjar och slutar med en beskrivning av branden i Smolensk. Ange termen som betecknar platsen och förhållandet mellan delar, episoder, bilder i ett konstverk.

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

"De överlämnar staden, lämna, gå," sa officeren som lade märke till hans gestalt till honom och ropade omedelbart till soldaterna:

- Jag låter dig springa runt på gårdarna! - han skrek.

- Jag bestämde mig! Lopp! - han skrek. - Alpatyk! Jag har bestämt! Jag tänder själv. Jag bestämde mig... - Ferapontov sprang in på gården.

L. N. Tolstoy "Krig och fred"

Svar:

Den lyriska hjälten i dikten "humaniserar" honom när han vänder sig till lönnträdet som "fryste hans ben". Vad kallas denna teknik?

S. A. Yesenin, 1925

Svar:

Ange namnet på den stilistiska enheten, som består av att använda samma vokalljud, förstärka uttrycksförmågan hos konstnärligt tal och utformad för hörseluppfattning av bilden ("Drunknade i en snödriva, frös mitt ben").

Läs sångtexten nedan och slutför uppgifterna B8-B12; SZ-S4.

S. A. Yesenin, 1925

Svar:

Vad är namnet på en figurativ definition som är ett konstnärligt uttryck ("lönn isig" , "under en snöstorm vit»)?

Läs sångtexten nedan och slutför uppgifterna B8-B12; SZ-S4.

S. A. Yesenin, 1925

Svar:

Diktens text är uppdelad i kupletter, som var och en innehåller en fullständig tanke. Ange termen som betecknar elementen i den semantiska indelningen av en poetisk text, förenad av ett gemensamt rim och representerar en rytmisk-syntaktisk helhet.

Läs sångtexten nedan och slutför uppgifterna B8-B12; SZ-S4.

S. A. Yesenin, 1925

Svar:

Ange i vilken storlek dikten av S. A. Yesenin skrevs.

Läs sångtexten nedan och slutför uppgifterna B8-B12; SZ-S4.

S. A. Yesenin, 1925

Svar:

Hur, ur din synvinkel, kan man förklara det "märkliga" beteendet hos köpmannen Ferapontov i avsnittet ovan?

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

"De överlämnar staden, lämna, gå," sa officeren som lade märke till hans gestalt till honom och ropade omedelbart till soldaterna:

- Jag låter dig springa runt på gårdarna! - han skrek.

- Jag bestämde mig! Lopp! - han skrek. - Alpatyk! Jag har bestämt! Jag tänder själv. Jag bestämde mig... - Ferapontov sprang in på gården.

L. N. Tolstoy "Krig och fred"

I vilka verk av ryska klassiker låter temat människan i krig och vad för dessa verk närmare L. N. Tolstojs roman?

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

"De överlämnar staden, lämna, gå," sa officeren som lade märke till hans gestalt till honom och ropade omedelbart till soldaterna:

- Jag låter dig springa runt på gårdarna! - han skrek.

- Jag bestämde mig! Lopp! - han skrek. - Alpatyk! Jag har bestämt! Jag tänder själv. Jag bestämde mig... - Ferapontov sprang in på gården.

Vilken av de ryska poeterna tog upp temat om människans och naturens gemensammahet och på vilka sätt överensstämmer deras verk med dikten av S. A. Yesenin?

Läs sångtexten nedan och slutför uppgifterna B8-B12; SZ-S4.

S. A. Yesenin, 1925

Lösningar på långsvarsuppgifter kontrolleras inte automatiskt.
Nästa sida kommer att be dig kontrollera dem själv.

För att slutföra uppgiften, välj endast ETT av de fyra föreslagna uppsatsämnena (17.1-17.4). Skriv en uppsats om detta ämne i en volym på minst 200 ord (om volymen är mindre än 150 ord får uppsatsen 0 poäng).

Avslöja ämnet för uppsatsen fullständigt och mångfacetterat.

Motivera dina teser genom att analysera beståndsdelarna i verkets text (i en uppsats om sångtexter måste du analysera minst tre dikter).

Identifiera vilken roll konstnärliga medel har som är viktig för att avslöja ämnet för uppsatsen.

Fundera över sammansättningen av din uppsats.

Undvik fakta-, logiska och talfel.

Skriv din uppsats tydligt och läsligt och följ normerna för att skriva.

C17.1. Hur förkroppsligades poetens romantiska ideal i M. Yus texter?

C17.2. Hur förstår du fenomenet "Oblomovism"? (Baserat på romanen "Oblomov" av I. A. Goncharov.)

C17.3. Hur påverkade vandrarens Lukas predikningar natthärbärgens öden? (Baserat på pjäsen "At the Depths" av M. Gorky.)

C17.4. Temat för hjältemod i rysk litteratur.

Lösningar på långsvarsuppgifter kontrolleras inte automatiskt.
Nästa sida kommer att be dig kontrollera dem själv.

För att lämna in ditt arbete till din lärare, gå till nästa sida, kontrollera dina lösningar på långsvarsuppgifter med proverna, utvärdera dina lösningar och spara dina poäng.

Del 1.

Läs fragmentet av arbetet nedan och slutför uppgifterna 1–7; 8, 9.

"Krig och fred" L.N. Tolstoj

Napoleon vände huvudet något bakåt och drog tillbaka sin lilla knubbiga hand, som om han ville ta något. Ansiktena på hans följe, som i just den sekunden gissade vad som pågick, började tjafsa, viska, skicka något till varandra, och sidan, samma som Rostov såg igår hos Boris, sprang fram och böjde sig respektfullt över utsträckt hand och inte tvingade att vänta på henne inte en enda sekund lade han en order på ett rött band i henne. Napoleon, utan att titta, knöt ihop två fingrar. Orden befann sig mellan dem. Napoleon närmade sig Lazarev, som himlade med ögonen, envist fortsatte att bara titta på sin suverän och såg tillbaka på kejsar Alexander och visade därigenom att det han gjorde nu, gjorde han för sin allierade. En liten vit hand med en order rörde vid soldaten Lazarevs knapp. Det var som om Napoleon visste att för att den här soldaten skulle vara lycklig för alltid, prisad och särskiljd från alla andra i världen, var det bara nödvändigt för hans, Napoleons, hand att värda att röra vid soldatens bröst. Napoleon satte bara korset på Lazarevs bröst och släppte sin hand och vände sig mot Alexander, som om han visste att korset skulle fästa vid Lazarevs bröst. Korset fastnade verkligen, så de hjälpsamma ryska och franska händerna, som omedelbart plockade upp korset, fäste det vid uniformen. Lazarev tittade dystert på den lilla mannen med vita händer, som gjorde något ovanför honom, och fortsatte att hålla sig orörlig på sin vakt och började återigen titta direkt in i Alexanders ögon, som om han frågade Alexander: står han fortfarande, eller kommer han att han beordras att ska jag ta en promenad nu, eller kanske göra något annat? Men han blev inte beordrad att göra något, och han förblev i detta orörliga tillstånd ganska länge.

Suveränerna steg upp och red iväg. Preobrazhentsy, som bröt upp leden, blandade sig med de franska vakterna och satte sig vid de bord som var beredda för dem.

Rostov stod länge vid hörnet och tittade på festmåltiderna på avstånd. Ett smärtsamt arbete pågick i hans sinne, som han inte kunde slutföra. Hemska tvivel uppstod i min själ. Sedan mindes han Denisov med sitt förändrade uttryck, med sin ödmjukhet, och hela sjukhuset med dessa avrivna armar och ben, med denna smuts och sjukdom. Det tycktes honom så levande att han nu kunde känna lukten av sjukhuslukten av en död kropp att han såg sig omkring för att förstå var denna lukt kunde komma ifrån. Sedan mindes han denne självbelåtna Bonaparte med sin vita hand, som nu var kejsaren, som kejsar Alexander älskar och respekterar. Vad är det för avslitna armar, ben och dödade människor? Sedan mindes han de tilldelade Lazarev och Denisov, straffade och oförlåtna. Han kom på sig själv med så konstiga tankar att han blev skrämd av dem.

Vid utförandet av uppgifterna 1-7 ska svaret ges i form av ett ord eller en kombination av ord. Skriv ord utan mellanslag, skiljetecken eller citattecken.

Ange vilken typ av litteratur som L. N. Tolstoys episka roman "Krig och fred" tillhör.

I ovanstående fragment förmedlar L.N. Tolstoj sin hjältes tankar och känslor om vad han såg i Tilsit, utan att syntaktisk framhäva någon annans ord och kombinera Rostovs tal med författarens. Vilken term betecknar denna metod att förmedla någon annans tal i texten till ett konstverk?

Matcha karaktärerna från War and Peace med deras utmärkelser: för varje position i den första kolumnen, välj motsvarande position från den andra kolumnen.

För varje position i den första kolumnen, välj motsvarande position från den andra kolumnen.

Skriv ditt svar med siffror utan mellanslag eller andra symboler

I sin beskrivning av Napoleon använder L.N. Tolstoj en typ av trop baserad på överföring av namn genom angränsning ("En liten vit hand med en order rörde vid soldaten Lazarevs knapp"). Ange ett namn för denna trope.

Vilken term i litteraturkritiken betecknar den uttrycksfulla detaljen i en hjältes utseende, vilket är ett av sätten att karakterisera honom?

Vad är namnet på den identiska konstruktionen av flera meningar, som används i syntax som ett bildligt och uttrycksfullt medel? (“Då mindes han Denisov med sitt förändrade uttryck, med sin ödmjukhet, och hela sjukhuset med dessa avrivna armar och ben, med denna smuts och sjukdom. Sedan mindes han denna självbelåtna Bonaparte med sin vita hand, som nu var kejsaren, som han älskar och respekterar kejsar Alexander. Sedan mindes han de tilldelade Lazarev och Denisov, straffade och oförlåtna.

Ökad svårighetsgrad

Del 2.

Läs arbetet nedan och slutför uppgifterna 10–14; 15, 16.

"Jag besökte igen..." A.S. Pusjkin

Jag besökte igen

Det där hörnet av jorden där jag tillbringade

En exil i två år obemärkt.

Tio år har gått sedan dess – och mycket

Förändrade mitt liv

Och jag själv, lydig mot den allmänna lagen,

Jag har ändrat mig - men här igen

Det förflutna omfamnar mig livligt,

Och det verkar som om kvällen fortfarande vandrade

Jag är i dessa lundar.

Här är det skamfilade huset

Där jag bodde med min stackars barnskötare.

Den gamla damen finns inte längre - redan bakom muren

Jag hör inte hennes tunga steg,

Inte hennes mödosamma klocka.

Här är en skogbevuxen kulle, ovanför vilken

Jag satt orörlig och tittade

Andra stränder, andra vågor...

Mellan gyllene fält och gröna betesmarker

Den, som blir blå, sprider sig vida;

Genom dess okända vatten

En fiskare simmar och drar med honom

Dåligt nät.

Vi lutar längs stränderna

Byarna är utspridda - där bakom dem

Kvarnen snett, dess vingar kämpade

Slänger och vänder i vinden...

På gränsen

Farfars ägodelar, på den platsen,

Där vägen går uppför berget,

Kraftig av regn, tre tallar

De står – en på avstånd, de andra två

Nära varandra - här, när de passerar

Jag red på hästryggen i månskenet,

Rassandet av deras toppar är ett välbekant ljud

Jag blev hälsad.

Längs den vägen

Nu gick jag och före mig

Jag såg dem igen.

De är fortfarande likadana

Fortfarande samma prasslande ljud som är bekant för örat -

Men om rötterna till dem är föråldrade

(Där allt en gång var tomt, bart)

Nu har den unga lunden växt,

Grön familj, buskar trängs

Under sitt tak är de som barn.

En av deras sura kamrater står,

Som en gammal ungkarl, och runt honom

Allt är fortfarande tomt.

Hej stam

Ung, obekant! Inte jag

När du växer ur mina vänner

Och du kommer att täcka deras gamla huvud

Från en förbipasserandes ögon.

Men låt mitt barnbarn

Full av glada och trevliga tankar,

Han kommer att gå förbi dig i nattens mörker

Och han kommer att minnas mig.

Svaret på uppgifterna 10–14 är ett ord eller en fras eller en talföljd. Ange dina svar utan mellanslag, kommatecken eller andra extra tecken.

Ange vilken typ av lyrisk poesi som Pushkins verk tillhör.

I dikten "Again I Visited..." spelar den estetiska kategorin en betydande roll, vilket tillsammans med tiden är ett av huvudkännetecknandet av den lyriska hjältens konstnärliga existens. Vad är termen för denna kategori?

Pushkins elegi bekräftar den allmänna lagen om naturlig och mänsklig existens - livets eviga förnyelse och triumf. Vad är namnet på verkets huvudidé, som är en filosofisk och social generalisering och representerar en inställning till bildens ämne?

Från listan nedan, välj tre namn på konstnärliga medel och tekniker som används av poeten i den sista strofen i denna dikt. Skriv ner siffrorna under vilka de anges.

1) Retorisk vädjan

3) sarkasm

5) inversion

Ange den poetiska mätaren där verket "Again I Visited..." är skrivet.

8. Vilka är kännetecknen för L.N. Tolstojs skildring av den franske kejsaren i den episka romanen "Krig och fred"?

Reflektera över den ställda frågan och påpeka att i den episka romanen "Krig och fred" kontrasterade L.N. Tolstoj bilderna av två befälhavare - Kutuzov som folkets ledare och Napoleon som skaparen av kulten av sin egen personlighet. Chefen för Frankrike, till skillnad från den ryske befälhavaren, kännetecknas av bristande förståelse för folkets intressen, hållning, trångsynthet och behovet av lakejservilitet. Författaren till Krig och fred hävdar att den militära framgången för en kampanj inte beror på överbefälhavarens utmärkta egenskaper, utan på arméns anda.

Betona att den franske kejsaren visas subjektivt i eposet. Hans bild är helt underordnad författarens idé om att misskreditera och avslöja napoleonismen som ett socialt fenomen. Författaren avvisar helt och hållet geniets roll i historien och utropar slumpen som dess lag, vilket enligt vår mening inte är helt berättigat.

Argumentera ditt svar, kom ihåg hur Napoleon i de första avsnitten av romanen, i ögonen på det höga samhället i S:t Petersburg, framstår samtidigt som både en stor man och en maktövergripare. Pierre föreställer sig sig själv som en fransk kejsare, prins Andrei beundrar sitt militära geni, men är nykter om de personliga egenskaperna hos erövraren av Europa: ”Napoleon som man är stor på Arcole-bron, på sjukhuset i Jaffa, där han ger sitt hand till pesten, men... det finns andra handlingar, som är svåra att rättfärdiga” (Bolkonsky syftar på avrättningen av hertigen av Enghien).

För att sammanfatta, notera att senare L.N. Tolstojs hjältar kommer att bli besvikna på den franska kejsarens geni, och Pierre kommer att förbli i det belägrade Moskva med målet att döda honom och kommer att fångas utan att inse hans plan.

9. I vilka verk av rysk litteratur skapas bilder av historiska personer och på vilka sätt kan de jämföras med L. N. Tolstojs bedömning av verkliga historiska personer?

Följande bilder-karaktärer kan användas som ett litterärt sammanhang: Emelyan Pugachev i romanen av A.S. Pushkins "Kaptenens dotter" och dikten med samma namn av S. A. Yesenin, Ivan den förskräcklige i "Sången om köpmannen Kalashnikov", det kejserliga hovet och generalerna Kornilov, Denikin, Kaledin i M. A. Sholokhovs epos "Quiet Don", Stalin och Hitler i romanen -V S. Grossmans epos "Life and Fate" (två positioner efter studentens val).

När du motiverar ditt val och jämför hjältarna i en given analysriktning, notera att bilden av Pugachev i A. S. Pushkin, som Napoleon i L. N. Tolstoy, är subjektiv, inte så mycket historiskt specifik, men underordnad författarens idé - att visa tragedi av "folkets kung" ", som är produkten av "ryskt uppror, meningslöst och skoningslöst." Bedragaren poetiseras av författaren: han är snäll, smart och rättvis, till skillnad från sina killar.

Påpeka att skildringen av Pugachev i "Kaptenens dotter" och Napoleon i eposet "Krig och fred" bestäms av författarens uppgift: för L.N. Tolstoj är det avslöjandet av napoleonismen, för A.S. Pushkin av "rådgivaren". Båda kännetecknas av unika personliga egenskaper, militärt geni och ambition. Pugachevs egensinnighet manifesteras i hans uttalande: "Utför så här, verkställ så här, gynna så här: detta är min sed..." Trots alla skillnader i ställningstaganden mellan bedragaren och den franske kejsaren, visas båda inte bara som historiska personer, men också som människor i deras relationer med folket, tjänare. Uppgång och fall särskiljer också deras ödes natur.

Berätta för oss hur i skildringen av Ivan den förskräcklige av M. Yu Lermontov i "Sången om köpmannen Kalashnikov," den rådande attityden är mot stilisering av folkepiska verk, och därför mot idealisering. Liksom den franske kejsaren är den ryske tsaren egensinnig: om han vill avrättar han, om han vill har han nåd. Det orättvisa i tsarens beslut angående Kalashnikovs öde kompenseras av hans obestridda auktoritet bland folket.

Kom ihåg att i romanen av V.S. Grossmans "Liv och öde" Stalin och Hitler framstår endast som tidens svaga slavar, gisslan av de omständigheter de själva skapat. Hitler födde själv ideologins trollspö och trodde själv på den. En jämförelse av groteskt reducerade bilder av två stora nationers härskare ger författaren möjlighet att jämföra Hitlerism och stalinism, som måste fördömas och övervinnas.

För att sammanfatta vad som har sagts, notera att Tolstojs Napoleon är en liten man i en grå klänning med "fet bröst", "rund mage", darrande vad på vänster ben, Grossmans Stalin är en pockmarkerad, mörkhyad man i en lång överrock ("Shtrum var upprörd över att Stalins namn överskuggades Lenin, hans militära geni kontrasterades med det civila tänkesättet i Lenins sinne"). Dessa ödesdomare inser inte styrkan i folkets ande. V. S. Grossman, som följer Tolstojs traditioner, orienterar läsaren att förstå historiska mönster. Upphöjda till aldrig tidigare skådade höjder blir idoler sedan offer för sitt eget folk.

15. Hur förkroppsligar dikten "Again I Visited..." idén om tillvarons cykliska natur?

När du karakteriserar författarens position, betona att A.S. Pushkin bekräftar idén om generationernas kontinuitet, sambandet mellan mänsklig existens och naturen och livets cykliska natur. Tillvarons huvudlag bestämmer harmonin i världen omkring oss.

Observera att idén om evig förnyelse, livets triumf vittnar om visdomen hos Pushkins lyriska hjälte, hans korrekta förståelse av meningen med tillvaron.

Argumentera ditt svar baserat på ett litterärt verk och skriv att i A. S. Pushkins elegi utvecklas traditionella lyriska motiv av vägen, minnen och exil. Poetens lyriska hjälte inser enhet med naturen:

Här är en skogbevuxen kulle, ovanför vilken

Jag satt orörlig och tittade

Till sjön, minns med sorg

Andra stränder, andra vågor...

Påpeka att poeten samtidigt accepterar sin egen avgång som en given, inser evigheten i omvärlden. Tilltalande den unga tillväxten av gamla tallar, utropar den lyriska hjälten:

Hej stam

Ung, obekant! inte jag

Jag kommer att se din mäktiga sena ålder,

När du växer ur mina vänner

Och du kommer att täcka deras gamla huvud

Från en förbipasserandes ögon. Men låt mitt barnbarn

Hör ditt välkomnande ljud när,

Återvänder från ett vänligt samtal,

Full av glada och trevliga tankar,

Han kommer att gå förbi dig i nattens mörker

Och han kommer att minnas mig.

16. Vilken av de ryska poeterna på 1800- och 1900-talen. uttryckt en liknande idé om det harmoniska sambandet mellan den mänskliga världen och naturen, och på vilka sätt kan deras verk jämföras med Pusjkins?

Som litterär kontext, använd två av de namngivna verken: "Vandrar jag längs de bullriga gatorna..." av A. S. Pushkin, "När det gulnade majsfältet är upprört..." av M. Yu Lermontov, "Fjädern gräset sover. Kära slätt...", "Den gyllene lunden avrådde..." S. A. Yesenina, "Seaside Sonnet" av A. A. Akhmatova, "February. Få lite bläck och gråt!...", "Pines", "July" av B. L. Pasternak.

När du motiverar ditt val och jämför verken med den föreslagna texten i en given analysriktning, notera att författaren till "July" och "Pines" är främmande för sorg vid tanken på att lämna, han kännetecknas av en känsla av harmoni av vara, en panteistisk världsbild. Dikt ”Februari. Skaffa lite bläck och gråt!...", publicerad i den tidiga samlingen "Lyrics" (1913), öppnar undantagslöst de poetiska cyklerna av B.L. Pasternak. Det återspeglar den uppvaknande naturens enhet och skaparens själ, där hjältens självkänsla smälter samman med den naturliga existensens osynliga processer. Vårens nya känslor genomsyrar verkets lyriska handling:

februari. Ta lite bläck och gråt!

Skriv snyftande om februari...

Påpeka att i texterna till S. A. Yesenin uppfattas generationsskiftet, i motsats till Pushkins verk, med sorg. Poetens själ, fosterlandet och den ryska naturen är ett. Sålunda står läsaren i dikten "Den gyllene lunden avskräckt..." (1924) inför en allegori om den lyriska hjältens öde, gestaltad i bilden av en björklund:

Som ett träd som tyst fäller sina löv,

Så jag släpper sorgsna ord.

Tänk på hur A. A. Akhmatova följer Pushkins tanke om naturens evighet och lagarna för mänsklig avgång. "Seaside Sonnet" (1958), som dök upp i Komarovo, kopplar i poetinnans sinne samman hennes ungdomstider (gränden i Tsarskoye Selo-dammen) och "evighetens röst":

Allt här kommer att överleva mig,

Allt, även de gamla fågelholkarna.

Och denna luft, vårluft,

En sjöman som har genomfört en flygning.

Detta är ett slags resultat av en kvinnas poetiska öde, som kombinerar skönheten i den jordiska världen (körsbärsblommor, månens utstrålning, vårluft, smaragdsnår) och attraktionskraften hos en överjordisk existens.

Sammanfatta dina tankar och dra slutsatsen att bilden av evigheten i den lyriska hjältinnans sinne är förknippad med underbara barndomsminnen, och därför är övergången till ett annat utrymme inte skrämmande.

17.1. Bilden av berättaren i romanen av M. Yu.

När du skapar en uppsats om det föreslagna ämnet, observera att i enlighet med den komplexa sammansättningen av romanen av M. Yu Lermontov, finns det tre berättare i arbetet. För det första är detta en resande officer, som skrev de två första berättelserna, förordet till Pechorin's Journal. Han introducerar oss för Maxim Maksimych och huvudpersonen.

Berättaren är nära Pechorin. Till skillnad från den enfaldiga, snälla stabskaptenen, främmande för den "konstiga mannen" Grigory Alexandrovich, kan han förstå motiven för handlingar av en sekulär man, besviken på livet, förvisad till Kaukasus. Men det bästa sättet att "förklara" sig själv för läsaren är Belas kidnappare själv i Pechorin's Journal.

Betona att att ha flera berättare gjorde det möjligt för författaren att presentera en mängd olika perspektiv på huvudpersonens händelser och karaktär. Detta avgör romanens psykologi.

Genom att argumentera för ditt svar baserat på ett litterärt verk, påpeka att Pechorins märkliga och motsägelsefulla natur förklaras i hjältens bekännelse ("... Jag har en olycklig karaktär: om min uppväxt gjorde mig så här, om Gud skapade mig, jag vet" t vet; jag vet bara att om jag är orsaken till andras olycka, så är jag själv inte mindre olycklig", "... det är sant att jag hade ett högt syfte, eftersom jag känner en enorm styrka i min själ, men jag gissade inte detta syfte”).

Använd i ditt svar sådana teoretiska och litterära begrepp som komposition, författare-berättare, berättare, bildsystem, problematik, roman, realism, romantik, porträtt, litterär bild, typ, karaktär.

För att sammanfatta, ge berättarens olika funktioner i ett litterärt verk och lyft fram de som M. Yu använder i sin roman.

17.2. Bondevärldens många ansikten i dikten av N.A. Nekrasov "Vem lever bra i Ryssland."

Presentera författarens ståndpunkt i ditt detaljerade svar, visa att bondevärlden i dikten av N.A. Nekrasovs "Who Lives Well in Rus" har många ansikten och mångfald. Handlingen är baserad på resan för sju tillfälliga män, tvärgående hjältar, som ger sig ut på en jakt efter lycka. Att söka sanning har alltid legat i det ryska folkets blod, och upplevelsen av sådana andliga sökande är karakteristisk för den nationella mentaliteten.

Att uttrycka läsarens synvinkel, notera att författaren, som skildrar folkets värld, inte idealiserar den ryska bondens karaktär. Bondemiljöns heterogenitet bestäms å ena sidan av det sociala livets motsägelsefulla natur, å andra sidan av hjältarnas natur, som kombinerar vänlighet och grymhet, rättvisa och villighet att vilseleda, samvetsgrannhet och förmågan att bryta. lagen, tålamod och aktiv protest mot förtryck och förtryck.

Argumentera ditt svar baserat på ett litterärt verk, överväg de olika folktyperna som presenteras i Nekrasovs dikt. Dessa är bondefilosofer (Yakim Nagoy), och rättfärdiga bönder (Ermilo Girin), människors förebedjare (Grisha Dobrosklonov), syndare (Gleb), slavar (Jakov "trogen, exemplarisk slav", Ipat, Klim Lavin) och hjältar, rebeller (Savely). , Matryona Timofeevna).

Kom ihåg att slavanden överfördes med modersmjölk till Yakov, den "trogna, exemplariska slaven", den Sistes tjänare. Vin blir en källa till moraliskt förslavande av folket:

Varje bonde har en själ som ett svart moln -

Arg, hotfull, och det borde det vara

Åska kommer att dåna därifrån,

jävla regn,

Och allt avslutas med vin.

Betona att Yakim Nagoy, en manlig "filosof", definierar den nationella andens eviga motsägelser: stor andlig potential och okunnighet, flagrant berusning. Men det finns bönder i dikten som lyckades behålla den inre friheten och inte bryta sig under bördan av månghundraåriga förtryck. "Märkemärkt, men inte en slav!" - "den heliga ryssens hjälte" Savely, en vis och rebell som tjänade hårt arbete för mordet på en chef, uttalar sig med stolthet. Och även om "det inte är en fråga om att leta efter en lycklig kvinna bland kvinnor", övertygar bilden av Matryona Timofeevna - en arbetare, en mamma, en soldat - oss att hon är mest värd lycka.

Berätta för oss att måttet på rättfärdighet är kampen för sin egen lycka som första steget mot att uppnå den. Ermilo Girin, som slåss med köpmannen Altynnikov för "föräldralösa kvarnen", vänder sig till världen med en begäran om hjälp och besegrar fiendens värld. Rånaren Kudeyar befriar folket från den grymma Pan Glukhovsky, och han får himmelsk förlåtelse.

Observera att den bibliska bilden av en såningsman som kastar frön på bördig jord - det ryska folkets själ - är förkroppsligad i Grisha Dobrosklonov. Det här är typen av "allmänt sjuk person" som kommer att bli chef för armén och ge ljus och frihet till alla. Naturligtvis kommer mycket här från hopp och drömmar, men de har verkligen stöd:

Räddad i slaveri

Fritt hjärta -

Guld, guld

Människors hjärta!

Använd i ditt svar sådana teoretiska och litterära begrepp som en episk dikt, ett system av bilder, handling och sammansättning, författarens position, folkloremotiv, litterär typ, karaktär, bild.

Betona mångfalden av kollektiva och individuella drag av nationell karaktär som förkroppsligas av N.A. Nekrasov i bondetyperna av dikten "Vem lever bra i Ryssland."

17.3. Hur har folklore-genren gråt utvecklats i rysk litteratur?

I början av din diskussion, kom ihåg att gråt är en av de uråldriga genrerna, som är en lyrisk-dramatisk improvisation på teman som sorg, sorg och död. Den var utbredd i traditionell rysk ritual och vardaglig folkpoesi. Ursprunget till genren indikeras av Gamla testamentet "Jeremias klagosånger". Läsarna är väl bekanta med Yaroslavnas klagan från Sagan om Igors kampanj. Genren gråt finns i "Life of Stephen of Perm" av E. the Wise.

En variant av gråtgenren är klagan, vars teman är sorgligt öde, separation från nära och kära, militära nederlag (ett litterärt exempel är D. Bednys "Seeing Away"). I klagomål kombineras den lyriska början med en episk berättelse om händelser.

Observera att vi kan observera ett omtänkande av den traditionella folklore-genren i många litterära verk. Det tragiska 1900-talet fick många textförfattare att vända sig till den äldsta formen av uttryck för sorg.

Argumentera ditt svar baserat på ett litterärt verk, spåra utvecklingen av gråtgenren i A. A. Akhmatovas poesi. Redan i hennes tidiga texter finns begravningssånger. På 1920-talet Akhmatova kommer att servera en hemlig begravningsfest enligt N. Gumilyov ("Lamentation"). Intonationerna av klagande sånger kommer att höras i många av hennes verk: "Och nu är jag den enda som är kvar ...", "Och du,). mina vänner från det senaste samtalet...”.

Påpeka att idén om minnet i "Requiem" och musikgenren för den katolska begravningsgudstjänsten i sig kombinerades med traditionen för minnesritualgenren. I Akhmatovs dikt hördes olika typer av gråt: gråt-meddelande, gråt när kistan togs ut, när den sänktes, begravningsgråt. Och även vaggvisan i "Requiem" är nära att gråta.

Kommentera hur temat gråt presenteras i M.I. Tsvetaeva i cykeln "Poet". A. M. Remizovs rop är kända som en återspegling av inbördeskrigets tragedi. N. A. Klyuev skriver ett minnesmärke "Lament for Yesenin."

Ge exempel från texterna från de svåra krigstiderna, där många former av gråt hörs (till exempel dikten av M. Isakovsky "Fiender brände sin hemliga hydda ...").

A. A. Voznesensky skapar "Lament for Two Unborn Poems", och i "Beavers Lament" tar han upp ett akut miljöproblem. Den antika genren kommer också att återspeglas i bardisk poesi på 1960-70-talet. Låt oss komma ihåg "On the Rivers of Babylon..." från cykeln "Russian Laments" av A. A. Galich:

Varje år är en svår tid,

Oavsett lögnare så är det Messias!

Millenniet gråter

Över hela Ryssland Ryssland!

Använd i din diskussion sådana teoretiska och litterära begrepp som traditioner och innovation, folklore, genre, texter, lyrisk intonation, bardisk poesi.

När du fyller i ett detaljerat svar på frågan, notera vikten av tradition och innovation inom området litterära genrer.

På Pratsenskajaberget, just på den plats där han föll med flaggstången i händerna, låg prins Andrei Bolkonsky och blödde, och utan att veta om det stönade han ett tyst, ynkligt och barnsligt stön.

På kvällen slutade han stöna och blev helt tyst. Han visste inte hur länge hans glömska varade. Plötsligt kände han sig levande igen och led av en brännande och slitande smärta i huvudet.

"Var är det, denna höga himmel, som jag inte kände förrän nu och såg idag? - var hans första tanke. "Och jag kände inte till detta lidande förrän nu." Men var är jag?

Han började lyssna och hörde ljudet av närmande hästar och ljudet av röster som talade på franska. Han öppnade ögonen. Ovanför honom var åter samma höga himmel med ännu högre svävande moln, genom vilka en blå oändlighet kunde ses. Han vände inte på huvudet och såg inte dem som, att döma av ljudet av hovar och röster, körde fram till honom och stannade.

Ryttarna som anlände var Napoleon, åtföljd av två adjutanter. Bonaparte, som körde runt slagfältet, gav de sista orderna att förstärka batterierna som sköt mot Augesta Dam, och undersökte de döda och sårade som fanns kvar på slagfältet.

De beaux hommes! 1 - sa Napoleon och tittade på den dödade ryske grenadjären, som med ansiktet nedgrävt i marken och bakhuvudet svärtat låg på mage och kastade en redan domnad arm långt bort.

Les ammunition des pièces de position sont épuisées, sir! 2 - sa vid denna tid adjutanten, som anlände från batterierna som sköt mot Augest.

Faites avancer cells de la réserve 3 ", - sa Napoleon, och efter att ha kört av några steg stannade han över prins Andrei, som låg på rygg med flaggstången kastad bredvid sig (banderollen hade redan tagits av fransmännen, som en trofé).

Voilà une belle mort 4 , - sa Napoleon och tittade på Bolkonskij.

Prins Andrei insåg att detta sades om honom och att Napoleon sa detta. Han hörde dem kalla sirden som sa dessa ord. Men han hörde dessa ord som om han hörde en flugas surrande. Inte nog med att han inte var intresserad av dem, utan han lade inte ens märke till dem och glömde dem genast. Hans huvud brände; han kände att han utgav blod, och han såg över sig den avlägsna, höga och eviga himlen. Han visste att det var Napoleon - hans hjälte, men i det ögonblicket föreföll Napoleon honom som en så liten, obetydlig person i jämförelse med vad som nu hände mellan hans själ och denna höga, oändliga himmel med moln som rann över den. Han brydde sig inte alls i det ögonblicket, oavsett vem som stod över honom, vad de än sa om honom; Han var bara glad över att folk stod över honom, och han önskade bara att dessa människor skulle hjälpa honom och återföra honom till livet, som tycktes honom så vackert, eftersom han förstod det så annorlunda nu. Han samlade all sin kraft för att röra sig och göra lite ljud. Han rörde svagt benet och gav ett medlidande, svagt, smärtsamt stön.

A! "Han lever", sa Napoleon. - Lyft upp den här unge mannen, ce jeune homme, och bär honom till omklädningsstationen!

Prins Andrei kom inte ihåg något mer: han förlorade medvetandet på grund av den fruktansvärda smärta som orsakades honom genom att han placerades på en bår, ryckte medan han rörde sig och undersökte såret vid omklädningsstationen. Han vaknade först i slutet av dagen, då han förenades med andra ryska sårade och tillfångatagna officerare och fördes till sjukhuset. Under denna rörelse kände han sig något fräschare och kunde se sig omkring och till och med tala.

1 - Trevliga människor!

2 - Det finns inga fler batteriskal, Ers Majestät!

3 - Få det hämtat från reserverna.

4 - Det här är en vacker död.

(L.N. Tolstoj, "Krig och fred".)

Analys av den episka romanen av L.N. Tolstoj "Krig och fred"

Del 1.

Ökad svårighetsgrad

Del 2.

Litteratur

ryska språket

Uppsatser

Geografi

Berättelse

Diverse

Biologi

Fysik